Вот это раздел для настоящих ценителей фильмов ужасов, которым подавай побольше трупов, крови, выпущенных кишок, отрубленных голов и отчлененных частей тела. Меньше смысла и больше «голых сисек и рек крови». Прародителем этого жанра считается Хершелль Гордон Льюис, выпустивший в 1963 году фильм «Кровавый пир». В этой малобюджетной работе безумец хочет вернуть к жизни египетскую богиню любви, для чего ему необходимы части и органы тел молодых девушек. Маньяк так спешит провести ритуал, что даже не удосуживается сначала умертвить свои жертвы, расчленяя или препарируя их в живом виде. Омерзительное и тошнотворное зрелище! Бюджет этого фильма составил 24 тысячи долларов, а сценарий уместился на 15 страницах.
Именно от этой картины принято вести отсчет рождения этого жанра, являющегося по сути актуализацией спектаклей театра Grand-Guignol, где было страшно и смешно одновременно. Благодаря реализму цвета и некоторой либеральности цензуры, этот жанр был принят более широкой публикой, чем только поклонниками малобюджетных фильмов ужасов серии Б. Что касается Хершелля Гордона Льюиса, то его основная заслуга состояла в том, что он пошел намного дальше, чем его предшественники, в показе садизма, извращений, изуродований и изувечеваний человеческой плоти, в визуальном использовании окровавленных внутренних органов и частей тел, что значительно повышало содержание гемоглобина в крови зрителей. Это доказывало отсутствие у Льюиса комплексов и наличие чувства юмора.
Еще раз повторю, что сюжет для картин данного типа не играет существенной роли, а служит лишь фоном для показа жестокостей. Например, тема мести. Но здесь не место Чарльзу Бронсону и Клинту Иствуду, которые в семидесятых годах прошлого века подверглись серьезной обструкции за показ запредельной, даже шокирующей жестокости по отношению к преступникам, несмотря на то, что вершили правое дело. В 1972 году их переплюнул 23-летний выпускник философского факультета университета Уэс Крейвен, снявший культовый фильм «Последний дом налево», ставший эталоном в жанре фильмов ужасов и вызвавший целую волну подражаний. Сюжет картины прост: группа хулиганов надругается над двумя девушками и, в конце концов, убивает их. Вечером подростки останавливаются на ночлег в стоящем на окраине городка доме, не подозревая, что это дом одной из убитых девушек. Мать замечает цепочку, принадлежащую ее дочери. Вскоре родители понимают, что их дочь мертва и устраивают потрясающий по своей жестокости самосуд. Все хулиганы погибают!
Сюжет фильма был вольно основан на раннем фильме Ингмара Бергмана «Весна девственницы», а тот, в свою очередь-на старой шведской легенде о девушке, пошедшей в церковь, которую насилует и убивает банда подонков. Кровавые сцены появляются на экране только во второй части картины, где родители девушки в изысканной манере убивают хулиганов: отец механической пилой расчленяет одного парня, в то время, как мать кастрирует другого. Однако не эти жестокости вызывают у зрителя отвращение, а именно первая часть фильма с ее тяжелым, практически невыносимым климатом из-за полного отсутствия той преувеличенности и утрированности, присущей большинству фильмов ужасов.
Среди последовавших подражаний можно вспомнить такие картины, как «День женщины» (1978), более известной под названием «Я плюю на твою могилу», «Дом на краю парка» (1980), где Дэвид Хесс повторил свою роль из картины Крейвена, а также «Последний ночной поезд» (1975). Обязательно нужно вспомнить о таком любителей кровавых подробностей, как Лучио Фулчи. Начинал этот итальянский режиссер свою карьеру с картин в жанре «giallo», потом переключился на маньяков, колдовство, зомби и всякую другую нечисть, правда, неизменно уделяя сюжету пристальное внимание. Но, пережив период своего наибольшего успеха, пришедший на начало восьмидесятых годов, Лучио Фулчи опустился до уровня примитивных фильмов в стиле «gore», абсолютно не обращая внимания на смысл картины, а акцентируя внимание на кровавых спецэффектах.
Его шокирующие картины могут вызвать тошноту даже у самого закаленного любителя фильмов ужасов, но, тем не менее, сменяющие друг друга эпизоды пускания крови и выпускания кишок все время вызывают только смех из-за непревзойденной глупости сюжета. Типичные примеры: картины «Призрак Содома» (1988) и «Когда Алиса разбила зеркало» (1988). Когда моя теща посмотрела второй фильм, в котором главный герой распиливает трупы бензопилой, скармливает их остатки свиньям, расплавляет голову в духовке и дробит череп молотком, в ее хорошее мнение обо мне, я думаю, вкралось небольшое сомнение.
В заключении упомяну еще несколько культовых фильмов этого жанра. Картина «Безмозглые» (1992) Питера Джексона в свое время потрясла меня основательно: заключительная сцена с кромсающей человеческую плоть газонокосилкой, во время съемок которой скорость разбрызгивания крови достигала 5 галлонов в секунду, моментально принесла режиссеру небывалую известность. Как писали критики, «снять более кровавый фильм можно лишь засунув камеру в чан с кровью и продержав там полтора часа!».
В 1976 году по стопам Крейвена пошел Тоб Хупер, снявший фильм «Съеденные заживо», повествующий о владельце захолустного постоялого двора, развлекающегося скармливанием своих постояльцев живущему в близлежащем пруду крокодилу. Зачем он это делает, так и не находит разумного разъяснения. Естественно, не мог обойти своим вниманием столь привлекательную тему и знаменитый Джо Д’Амато, снявший картины «Кромешная тьма» (1979) и «Красная кровь» (1982).
Из этой же серии феноменально маразматический фильм с привкусом эротики поставил в 1989 году режиссер-дебютант Брайан Юзна под названием «Общество». Странные существа предаются необычным развлечениям с проникновением друг в друга в виде мокрого и противного желе. Доходит до того, что они засовывают свою голову в собственную, извините, задницу. Занимаются они этим в так называемом «обществе», разоблачение которого мужественно ведет юный отпрыск одной из таких семеек.
Короче говоря, этот раздел, и особенно его фото и видеоматериалы, я могу порекомендовать только лицам старше шестнадцати лет и с устойчивой психикой. Кровосмешение, каннибализм, ужасные сексуальные извращения-все должно вызывать в Вас протест. Если же нет-тогда этот раздел именно для Вас! Здесь Вы можете увидеть очередную часть 24-серийного документального фильма «100 лет ужаса» (1996) на русском языке.

©Мацнев Р. А., содержание, дизайн, оформление, разработка сайта Санкт-Петербург, 2006-2010 г.