Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident  Accident


Accident

«НЕСЧАСТНЫЙ СЛУЧАЙ»
(Accident)

Великобритания, 1967, 105 мин., «Royal Avenue Chelsea»
Режиссер и продюсер Джозеф Лоси, композитор Джон Данкуорт
В ролях Дирк Богарт, Майкл Йорк, Стэнли Бейкер, Жаклин Сассард, Фредди Джонс, Дельфин Сейриг

Женатый профессор Оксфордского университета Стивен знакомится со своей новой студенткой Анной, приехавшей из Европы. Готовя девушку к сдаче экзаменов, Стивен пытается поближе узнать Анну и влюбляется в нее. Девушка рассказывает ему, что помолвлена со своим сокурсником Уилльямом. Но Стивена захлестывает страсть к Анне, поэтому он, не задумываясь, приглашает ее, Уилльяма, а также своего коллегу профессора Чарли на уик-энд к себе домой…
Своеобразный фильм. На главную женскую роль претендовала Бритт Экланд. Картина номинировалась на приз британской киноакадемии «BAFTA» за лучшее художественное оформление, сценарий, актера (Дирк Богард) и как лучший фильм года. На Каннском кинофестивале картина номинировалась на «Золотую пальмовую ветвь», а получила специальный приз жюри. Также картина номинировалась на «Золотой глобус» как лучший иностранный фильм года. Бюджет картины составил 600 тысяч долларов.
Из журнала «Искусство кино». Фабула, набранная Лоси, кажется предназначенной, чтобы опрокинуть впечатление благополучия и устойчивости. Около загородного коттеджа, такого многолетне обжитого, такого уютно-интеллигентного, у его свежеподстриженной живой изгороди ночью разбивается машина. Все залито виски и кровью, и когда владелец коттеджа вытаскивает из лежащего на боку автомобиля полубесчувственную пьяную девушку, слышатся предупреждающие слова-«Осторожно, вы становитесь каблуком на его лицо»: в кабине труп, молодой красивый мертвец в вечернем костюме. В ту же ночь в том же доме хозяин, отправивший накануне жену в клинику рожать третьего ребенка, страстно и насильно овладевает этой девушкой, своей студенткой, любовницей своего самоуверенного немолодого влюбленного в нее товарища и нареченной невестой того, кого мертвым увез дежурный наряд дорожной полиции. Но смысл и эстетика фильма Лоси-в разрыве с ближними подсказами этой фабулы. Меньше всего это рассказ о традиционном лицемерии английской провинции, где внешне все чопорно, а за увитыми плющом стенами творится бог знает что. Как раз никакого лицемерия, никакой заботы о том, чтобы скрыть. Нет и афиширования-все словно само собой разумеется. Никакого непонимания, никакой «некоммуникабельности»-напротив, до тошного полное понимание друг друга и себя. В «Несчастном случае» сценаристом выступает Хэролд Пинтер и главную роль хозяина коттеджа, университетского преподавателя философии играет Дирк Богард-это те же люди, с кем Лоси четыре года назад сделал лучшую свою работу, «Слугу»-фильм о вызревании абсурда в заурядном, фильм с абсолютно убедительным, медленным стилевым сдвигом от разъедающего, цинического реализма традиционной истории лакея, который овладевает жизнью своего господина, к приходящему в безумие гротеску. В «Несчастном случае» нет хотя бы этой буйствующей разрядки-он без взрывов, без перемен, просто на единицу увеличилась статистика дорожных аварий и уехала к себе в Австрию Анна, пережившая не трагедию, не горе, а просто два физических шока-шок катастрофы и шок насилия. Картина Лоси-картина об устойчивости. Неблагополучие здесь постоянно, прочно, обжито, как эти вот теплые камни университетской готики, как холеная привольность полей для гольфа, как мореный дуб старых библиотек и запах хорошего табака, каминного дыма и портвейна в профессорских комнатах, как уют ресторанчиков, деловитость телецентра и гигиенический модерн клиники. И только откуда-то, из какой-то невидимой щели тянет пронизывающим холодом, тянет тревогой. Есть известная и изощренная техника создания впечатления ужаса на экране. Допустим, в фильмах Альфреда Хичкока это долгий план на неподвижном и незначащем предмете в пустоватом кадре, самой длительностью своей заставляющий ждать чего-то страшного, которое медлит, но появится. Джозеф Лоси знает эту технику и в «Несчастном случае» пользуется ею, трансформируя для совершенно иной цели. Кожей чувствуешь опасность, шевеление чего-то угрожающего, что так и не приходит, но есть, но существует. Ради этого чувства угрозы Лоси в самом начале фильма и держит бесконечно долго план темного дома, около которого случилось зауряднейшее происшествие: никто никого не убивал, только разбилась машина с пьяным за рулем.
Об этом фильме много хорошего писала французская пресса. И действительно, фильм поставлен рукой талантливого мастера. Профессионально фильм сделан на высоком уровне. Но что касается его философии, его морального содержания, то он недалеко ушел от западногерманской картины «Жить любой ценой». Все те же в нем подробности реальной жизни, достоверность психологии героев, все та же страшноватая обыденность, в которой преступление так же никого не волнует. Все та же констатация неизбежности «рядового» зла. Ночью недалеко от респектабельного дома, где живет профессор философии Стивен происходит авария с машиной. В результате убит молодой человек, студент Уилльям, ранена его невеста Анна. Возможно, она виновница аварии. Профессор приносит девушку в свой дом, и тут между ними возникает любовная сцена. Потом приходят воспоминания. Они возвращают зрителя вспять, к началу истории, окончившейся столь плачевно. Это «банальная» история сорокалетнего мужчины из круга ученых, женатого, имеющего двоих детей, ожидающего третьего ребенка и влюбившегося в молоденькую девушку, свою студентку. Анна-невеста студента Уилльяма, но это не мешает ей сначала стать любовницей пожилого писателя, потом героя картины Стивена. Как раз в то время когда в машине остался лежать изуродованный труп ее жениха, она становится любовницей героя. Бедный Гамлет, обвиняя мать в измене, упрекал ее в том, что она «башмаков еще не износила, в которых шла за гробом мужа». Теперь темпы страшно убыстрились. Об износе башмаков не может быть и речи, куда там-труп не успевает остыть! Каков же смысл драмы и каков ее итог? Что это, безудержная любовь заставила героев быть такими жестокими, эгоистами? Нет. Какая это любовь! Сразу же после происшедшего Анна уезжает к себе на родину, в Австрию, а профессор Стивен возвращается в свой уютный мир-к своей семье, к жене, только что родившей ему сына. Все происшедшее было в их жизни лишь случаем. Никому и не приходит в голову страдать, бороться за свою любовь, бороться за справедливость, горевать из-за гибели человека. Это все чепуха! Это не модно! И в этой картине есть свои достоинства. Они в реализме деталей, в точности изображения быта. В фильме отчетливо выражается критическая направленность. Авторы с холодноватой беспощадностью раскрывают психологию и мораль современного равнодушного человека. Фильм показывает, что внешне респектабельный мир внутренне порочен. В нем нет ничего святого. Но так же, как и авторы предыдущей картины, режиссер Лоси все случившееся рассматривает как существующее извечно, вне связи с большим миром, в котором живет большинство современных людей. Герои фильма хотя и вполне реалистические фигуры, но в то же время все их действия ограничены задуманным сюжетом, подчинены одной мысли-о неизбежном, тотальном господстве в современном мире жестокости и равнодушия. Скудость эмоций, душевная ограниченность героев, названных профессорами, студентами, писателями. Господство секса, отсутствие подлинного чувства-таков человек, по утверждению создателей фильма. Таков он и в сорок и в двадцать лет.
«Вступительные титры идут на кажущейся бесконечной ночной панораме профессорского дома. Музыки нет. Редкие птичьи трели и другие звуковые эффекты создают атмосферу напряженного ожидания. На последнем титре камера резко рванулась вперед, а томительную тишину прорезали донесшиеся из-за кадра звуки автомобильной катастрофы. Еще несколько кажущихся вечностью мгновений, и в отворившейся двери появляется Дирк Богард». Так описывает кинокритик начало нового фильма Джозефа Лоси, и уже в этом описании передана характерная для Лоси киностилистика: бесконечно долгие пустые планы, создающие атмосферу тревоги, томительного предчувствия и какой-то призрачности, почти нереальности существования людей, населяющих эти анфилады сумрачных комнат. За автомобильной катастрофой следует «флэшбэк»-возврат в прошлое-и мы узнаем о том, что предшествовало ей: о сложных и запутанных взаимоотношениях нескольких людей-преподавателей и студентов одного из английских университетов. За неразберихой личных отношений, за пустотой и выморочностью их существования возникает картина тревоги, смятения и неуверенности, характерных для повседневной жизни так называемого «среднего класса» в Англии. Последние картины Лоси снимает по сценариям Хэролда Пинтера, одного из наиболее талантливых молодых английских театральных драматургов. Критики единодушно отмечают, что успехом своим эти фильмы обязаны в равной степени и мастерству режиссера и глубоко оригинальной драматургической основе. В сценариях своих, как и в завоевавших ему уже всемирную известность пьесах, Пинтер проявил себя тем же блестящим мастером спокойно-язвительного, вырастающего из быта гротеска и немногословного, сжатого, но до предела насыщенного диалога. Амплитуда колебаний в критических оценках нового фильма Лоузи невелика: от весьма благожелательных до восторженных. Джон Расселл Тейлор в «Таймс» называет фильм «шедевром», Энн Пейси в «Сан»-«безупречным, превосходным, блистательным», Пенелопа Джиллиат в «Обзервер»-«проникновенным и зачастую очень смешным». Рецензент журнала «Мансли филм буллетин» пишет: «актерское исполнение почти безупречно, построение сценария отличается изяществом и логичностью, а режиссуру Лоси можно назвать образцом классического стиля. Короче говоря, «Несчастный случай» самый совершенный из фильмов Лоси, причем не только потому, что форма его абсолютно соответствует содержанию и наоборот, но и потому что режиссер глубоко вскрыл самую суть изображаемых явлений».