Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques  Les Diaboliques


Les Diaboliques

«ДЬЯВОЛЬСКИЕ ДУШИ»
(Les Diaboliques)

Франция, 1954, 116 мин., ч/б, «Filmsonor/Vera Films»
Режиссер, продюсер и сценарист Анри-Жорж Клузо по Пьеру Буало и Томасу Нарсежаку, композитор Жорж Ван Пари
В ролях Симона Синьоре, Пол Мерисс, Вера Клузо, Шарль Ванель, Тереза Дорни, Жан Брошар, Жорж Шамара

Мишель Деласаль-директор института, плохо относится к своей супруге Кристине, владелице частного интерната для мальчиков. У него есть любовница, Николь Хорнер, которая в интернате преподает. Две женщины являются закадычными подругами. Николь пытается убедить Кристину избавиться от тирана-мужа. Они завлекают его в дом, которым владеет преподавательница. После того, как Мишель выпивает виски с ядом, они топят его в ванне. После этого женщины ночью отвозят труп в интернат и бросают его в бассейн. Кристина очень боится-она вовсе не ожесточившаяся преступница, но Николь заставляет ее держать себя в руках. Но через несколько дней труп мужа не появляется на поверхности бассейна. Когда его осушили, то его не оказалось и на дне, а различные признаки указывают на присутствие Мишеля в школе. Заболевшая Кристина вынуждена лежать в кровати, а доктор приказывает ей не покидать комнату. И вот однажды ночью Мишель появляется перед глазами своей жены…
Фильм имел огромный коммерческий успех, значительно больший, чем другие фильмы Анри-Жоржа Клузо, часто более значительные. Кроме умелой рекламной компании, ему можно поставить в плюс замысловатую интригу, зрелищность, отсутствие технических изощрений и шокирующую развязку. Картине, однако, далеко до того, чтобы считаться лучшим фильмом режиссера. Атмосфера фильма, которая была главным достоинством «Ворона» (1943), здесь тусклая и бледная. Второстепенным персонажам, за исключением великолепного Ноэля Роквера в роли соседа, не хватает рельефности. Одного просмотра фильма достаточно для того, чтобы понять пропасть, которая отделяет «Дьявольские души» от «Головокружения» (1958) Альфреда Хичкока, другой экранизации Пьера Буало и Томаса Нарсежака, основанной на теме внезапного появления «мертвеца». Если основная интрига картины исчезает после разрешения загадки, то в фильме Хичкока интерес возрастает именно после раскрытия тайны, которое, ко всему прочему, имеет место задолго до конца фильма. Как и Хичкок, Клузо радикально переделал сюжет романа, но в отличие от своего британского коллеги сохранил его пессимистическую атмосферу. В фильме робкая и затравленная школьная учительница совершает вместе со своей подругой убийство жестокого, унижающего ее мужа и после этого оказывается в эпицентре загадочных и объяснимых не иначе, как вмешательством потусторонних сил событий. Труп исчезает без следа, а героиня начинает повсюду обнаруживать следы деятельности своего супруга. Финал, в котором героиня выясняет, что убийство ее мужа было инсценировкой от начала до конца, а единственная смерть, которая планировалась-ее собственная, доводит впечатлительных зрителей до истерик и обмороков прямо в зрительном зале. Мрачный, завораживающий болезненной, патологической атмосферой фильм вызвал негодование французской кинематографической элиты. Тем не менее «Дьявольские души» и сегодня остаются вполне зрелищным фильмом благодаря чистому стилю, умеренному и холодному, присущему Анри-Жоржу Клузо. Режиссер смог подчеркнуть естественность и трогательность персонажа, сыгранного его женой Верой Клузо, которую он также снял в фильме «Плата за страх» (1953). Кристина, на самом деле, за всеми хитросплетениями интриги, единственная настоящая жертва этой истории. Как это часто было у Клузо, съемки были очень тяжелыми и утомительными. Симона Синьоре позже писала: «Я подписала контракт с Клузо на восемь недель съемок, которые растянулись на 15, но заплатил он мне первоначальную сумму. Он очень хорошо разбирался в тонкостях контракта, в то время как я прочитала его невнимательно». Симона Синьоре-супруга великого актера Ива Монтана. Фильм получил приз французского кинокритика Луи-Деллюка. По слухам, купив права на экранизацию романа писателей, Клузо опередил пытавшегося сделать то же самое Альфреда Хичкока, всего на несколько часов. Были сняты многочисленные ремейки. В 1967 году режиссер Кертис Херрингтон снял фильм «Игры» с Симоной Синьоре и Джеймсом Кааном в главных ролях. Джон Бэдхем в 1974 году поставил для телевидения одну из первых своих картин под названием «Отблески убийства». Наконец, в 1996 году режиссер Джеремиа Чечик решил использовать двух красавиц Шерон Стоун и Изабель Аджани в картине «Дьявольщина». Все ремейки оказались значительно хуже оригинала. Оценка 4 балла.