Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados  Los olvidados


Los olvidados

«ЗАБЫТЫЕ»
(Los olvidados)

Мексика, 1950, 85 мин., ч/б, «Ultramar Films»
Режиссер и сценарист Луис Бюнюэль, композиторы Родольфо Хальфтер и Густаво Питалуга
В ролях Эстела Инда, Роберто Кобо, Мигель Инклон, Альфонсо Мехиа, Альма Делиа Фуэнтес, Хесус Наварро

Нищий пригород Мексико. Хаибо, подросток, сбежавший из исправительного заведения, возвращается в свою банду. Он руководит избиением слепого, ограблением безногого. Сам убивает своего товарища по имени Хулиан, который якобы выдал его полиции. Юный Педро оказался свидетелем убийства. С некоторых пор Педро не ночует в доме матери, измученной вдовы, которая совсем забросила сына. Он находит работу на фабрике ножей (откуда Хаибо крадет нож с серебряной рукоятью), затем на ярмарке. Хаибо приходит к матери Педро и становится ее любовником. Педро подозревают в краже ножа. Мать отправляет его в исправительную школу. Директор этой школы-человек либеральных взглядов. Он показывает Педро открытую дверь и отправляет его за покупками, доверив ему небольшую сумму денег. Хаибо крадет эти деньги, и Педро не может вернуться на ферму. Он гонится за Хаибо и дерется с ним. Но Педро младше и слабее, а потому проигрывает. Он публично обвиняет Хаибо в убийстве Хулиана. Хаибо убегает, но потом убивает Педро. Его преследуют и убивают двое полицейских, которым указывает на Хаибо слепой, слышавший слова Педро. Труп Педро находят девушка и ее дед. Чтобы избежать неприятностей, они грузят его на осла и выбрасывают на свалку…
В восхитительной документальной картине 1932 года «Лас-Урдес, земля без хлеба» Луис Бунюэль не просто описал крайнюю нищету и покинутость испанского населения, но и нашел для них (и в этом заключалась экспериментальная сторона фильма) уникальную интонацию: затаенное возмущение, скрытое в глубине изображения; простое, ледяное и почти невыносимое изложение событий. Ту же интонацию Бунюэль использует и здесь, в своем третьем полнометражном мексиканском фильме, с которого после успеха на Каннском кинофестивале 1951 года началась вторая карьера режиссера (впереди его ждет еще несколько). Невероятная по тем временам жестокость рассказанных событий не может сравниться ни с чем, кроме как с невозмутимой бесстрастностью в изложении. Хотя Бунюэль не навязывает и не подчеркивает свои намерения, все в этом фильме обвиняет нищету и социальную несправедливость, главные причины трагической судьбы детей, превратившихся в палачей, убийц или жертв, всеми заброшенных и погибающих в мучениях. По словам самого Бунюэля, фильм был вдохновлен «Шушей» (1946) Витторио Де Сики и в более общем смысле-итальянским неореализмом. Перед съемками Бунюэль долго собирал документы и изучал нищие районы города. Но посреди самого грубого реализма проявляется множество диковинных, эротичных, онейрических образов, навязчивых идей, снов, которые вновь приближают фильм к исконному сюрреализму вселенной Бунюэля. И ужасная жестокость картины является следствием не только холодного взгляда, брошенного на мир, но и влияния испанской эстетической традиции. При всей своей силе фильм, тем не менее, в сравнении с другими картинами Бунюэля кажется лишь черновым наброском. Его конструкция и в особенности ритм далеки от совершенства. Прокат фильма в Мехико продлился всего три дня, после чего все копии были изъяты из кинотеатров из-за резко отрицательной реакции прессы, правительства и представителей высшего класса общества. Мексиканская киноакадемия вручила картине свой приз «Ariel» за лучшую операторскую работу, режиссуру, монтаж, сценарий, художественное оформление, звук, юного актера (Альфонсо Мехия и Роберто Кобо), актрису второго плана (Эстелья Инда) и как лучшему фильму года. Британская киноакадемия номинировала картину на свой приз «BAFTA» как лучший фильм года. На Каннском кинофестивале картина номинировалась на Гран-при, а получила приз за лучшую режиссуру. Оценка 3, 5 балла.