Энциклопедия фильмов ужасов и фантастики  Энциклопедия советского кино

Online-кинотеатр Классика мирового кинематографа

Suspicion

«ПОДОЗРЕНИЕ»
(Suspicion)

США, 1941, 99 мин., ч/б, «RKO»
Режиссер и продюсер Альфред Хичкок, композитор Франц Ваксман
В ролях Кэри Грант, Джоан Фонтэн, Найджел Брюс, Хитер Эйнджел, Изабель Джинс, Седрик Хардвик

В поезде молодая англичанка Лина Маккинлоу знакомится с Джоном Эйсгартом, плэйбоем, чьи похождения часто смакуют газеты. Они снова случайно видятся во время охоты. Джон ухаживает за Линой, а она со своей стороны чувствует непреодолимое влечение к нему. Когда он в течение недели не дает о себе знать, Лина умирает от скуки, плачет и не хочет никого видеть. Наконец Джон появляется и без промедления берет ее в жены. После свадебного путешествия по Европе, он показывает ей новый дом. Лина просто поражена, узнав, что у него нет ни копейки за душой, что он живет в долг, перебиваясь карточной игрой. Когда она говорит Джону, что он должен работать, он называет ее мечтательницей. Кузен Джона находит для него работу. Но Лина скоро обнаруживает, что муж продал свадебные подарки ее отца-два старинных кресла-и потратил все деньги на скачках. Когда умирает ее отец, Лина из-за неодобряемой родителями ее женитьбы, не получает ни копейки. Джон собирается вместе со своим другом Бики, очаровательным, но слабохарактерным парнем использовать землю, расположенную на краю утеса. Все предприятие финансирует Бики. Лина видит кошмарный сон, в котором Джон сталкивает с утеса своего друга. Но вскоре она узнает, что Джон однажды спас Бики жизнь. Но ее подозрения снова возвращаются, когда в отсутствии Джона, двое полицейских рассказывают ей о смерти Бики в Париже. Они говорят, что неизвестный вовлек его в дуэль в состоянии алкогольного опьянения. Лина знает, что Джон покинул Лондон раньше, чем это произошло, и что он без проблем в тот день мог очутиться в Париже. Она также обеспокоена другим открытием. Она узнает, что Джон расспрашивает ее подругу-писательницу, автора детективных романов, о ядах, не оставляющих следов. От этих переживаний Лина слегает в постель. Однажды вечером Джон приносит ей стакан молока. Она подозревает, что оно отравлено, но безропотно готова выпить его, чтобы умереть от своей собственной руки. Однако Лина не прикасается к стакану и на следующий день решает возвратиться к своей матери. Джон собирается подвезти ее на машине. Лина уверена, что Джон хочет ее убить, но он наоборот не дает ей упасть, когда неожиданно открывается дверь. Она признается ему в своих подозрениях. Тогда Джон рассказывает ей, что поехал из Лондона в Ливерпуль, чтобы попытаться занять немного денег. Что касается расспросов о яде, то он хотел сам покончить жизнь самоубийством. После этих объяснений супруги миряться и возвращаются домой…
Четвертый американский фильм Альфреда Хичкока. Джоан Фонтэн второй раз после «Ребекки» (1940) появляется в роли главной героини. Здесь еще больше, чем в «Ребекке», сюжет держится на ней. Фильм может рассматриваться как долгий внутренний монолог. Субъективный, покоящийся на сомнениях, неуверенности и тревоге. Конец фильма совсем не такой, как в романе Франсиса Ильза «Перед фактом», по которому снят фильм-там героиня принимает смерть от руки своего мужа. Хичкок рассказывал Франсуа Трюффо: «Когда в конце фильма Кэри Грант подносит ей стакан с отравленным молоком, Джоан Фонтэн быстренько успевает написать письмо своей матери-«Дорогая мама. Я безумно влюблена в него, но я не хочу жить. Он хочет убить меня, и я предпочитаю умереть. Но я думаю, что общество станет на его защиту». Тогда Грант дает ей стакан, и она ему говорит: «Дорогой, пожалуйста, пошли это письмо моей маме». Тот соглашается, она выпивает молоко и умирает. И короткая сцена: насвистывая, Кэри Грант открывает почтовый ящик и бросает туда письмо». Но счастливый конец диктовался обстоятельствами морального порядка и тем, что Кэри Грант как актер просто не мог сыграть роль преступника. Некоторые критики защищали конец такой, какой он есть, другие же, в такой же пропорции, осуждали его. Но в этом ли важность? Субъективная точка зрения доминирует во всем повествовании и можно допустить, что героиня так никогда бы и не узнала правду. И даже после всего этого, в самом конце, нельзя ли предположить, что ее муж солгал и на этот раз? Картина показала нам портрет влюбленной женщины, которая, в противоположность героини «Ребекки», не чувствует себя недостойной своей любви, а доказывает свою любовь к недостойному человеку. Фильм может рассматриваться под углом зрения героини, а не автора. Что касается знаменитой сцены со стаканом молока, то можно подумать, что Лина предвидела момент, чтобы принять смерть из рук своего мужа одновременно из любви к нему и чтобы доказать свою преданность. Что касается фильма, то в эмоциональном плане он является откровенным, интригующим, загадочным, а с точки зрения формы-закрытым, законченным, совершенным. Это один из самых изрезанных фильмов Хичкока. Это относится не только к многочисленным долгим планам, но также к коротким эпизодам, во время которых кадр меняется несколько раз. Кадрирование для Хичкока есть инструмент высокой точности, позволяющий подчеркнуть постоянную психологическую нестабильность героини, ее превращение из стареющей девы в женщину, потом ее балансирование между мгновениями счастья и беззаботности, и, наконец, ее разочарование, когда она неожиданно опускается с высот. Хичкок нашел в Джоан Фонтэн идеальную актрису, чья слабость и спонтанность уравновешивает и дополняет суровый и продуманный характер постановки. Фильм не избежал шероховатостей, но даже его финальная неуверенность придает ему таинственности. Джоан Фонтэн получила «Оскар» как лучшая актриса, а фильм номинировался за лучшую музыку и как лучший фильм года. Только за право использования на территории США картины выручила 1, 8 миллиона долларов. Оценка 5 баллов.

Online-кинотеатр Классика мирового кинематографа