Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 18 лет.

«РЕПЛИКАНТ»
(Replicant)

Чтобы поймать жестокого серийного убийцу одиноких молодых матерей в Агентстве национальной безопасности выводят его точный клон. Клон отдают на дрессировку полицейскому, несколько лет безуспешно гонявшемуся за опасным маньяком. Разведенные в генетическом двойнике телепатические способности рано или поздно укажут имя убийцы, а также место и время его поимки…
Сюжет поет песни про единственно подлинное уголовное преступление-дурное обращение с детьми. Мать убийцы обращалась с ним плохо, вот он и среагировал, а у клона нет такого жизненного опыта, потому он хороший. Сюжет зовет к борьбе за права счастливого детства. Любители боевиков знают, что Ван Дамм однажды уже раздваивался в «Двойном ударе» (1991), играя мстящих злодею братьев-близнецов. С тех пор наука шагнула вперед, клонировала овечку Долли и замахнулась на серийное производство близнецов, но остановилась, натолкнувшись на моральные запреты и темные предчувствия опасности подобных экспериментов с человеческой природой. Кино, этических преград не знающее, этим немедленно воспользовалось, и вместо натурального единоутробного двойника, произведенного пошлым половым путем, вывело на экран искусственных репликантов. Для сколько-нибудь серьезного фильма это могло бы стать поводом для ряда парадоксальных ситуаций, но для жанра «action» морально-интеллектуальная проблематика имеет побочное значение. Это тем любопытнее, что в данном случае речь совершается не только клонирование героя, но и скрещивание поджанров-к фильму о серийном убийце прививается росток научной фантастики. Кино давно уже установила твердые правила массового отлова серийных убийц: сначала на основании статистических данных определяется индивидуальный почерк маньяка, после чего графологическая экспертиза определяет психологическое содержание этих символов, указывающее на первичную причину, побуждающую его к периодическим насильственным действиям, затем на основании этих данных воспроизводится психофизический облик искомого субъекта и вычисляется место, время и объект следующего преступления: ловушка, таким образом, готова. Остальное-дело техники, в том числе кинематографической, предполагающей не лобовую поимку убийцы, а более или менее утонченную игру на зрительских ожиданиях. Этот аналитический метод иногда заменятся синтетическим, когда при помощи той или иной техники следователь отождествляется с убийцей и предсказывает его следующие действия. В картине «Клетка» (2000) эта процедура была поставлена на научную основу-исследовательницу напрямую подключали к мозгу пойманного и находящегося в коме убийцы, чтобы выведать место, где он прячет последнюю жертву. Отсюда оставался только один шаг до «Репликанта»-кто же сможет лучше проникнуть в сознание и подсознание маньяка, чем его клонированная копия, выращенная в надлежащих обстоятельствах? Сказано-сделано: берется типовая ситуация: серийный душегубец по имени Гэрротт, который после каждого убийства названивает безуспешно разыскивающему его следователю Джеку Райли и похваляется перед ним своими подвигами и своей неуловимостью. Измученный Райли собирается подать в отставку, но в этом момент Национальный научный фонд США предлагает ему дублировать Гэрротта, использовав непредусмотрительно оставленный тем на месте преступления генетический материал (волос). Дублера ускоренно выращивают в огромной искусственной утробе и водят по местам детства и боевой славы Гэрротта в надежде, что в нем пробудятся соответствующие воспоминания. При этом, видимо, предполагается, что репликант автоматически наследует память оригинала и вместе с ней все травматические ситуации, сделавшие его маньяком, но при этом будет вести себя как порядочный малый, которого можно будет использовать для вычисления и поимки опасного близнеца. Здесь допущены несколько гипотез: 1) ДНК человека содержит не только наследственную, но и приобретенную им в течение жизни информацию; 2) содержащаяся в мозгу информация не определяет поведения человека; 3) между двойниками существует телепатическая связь. Первая гипотеза противоречит знаменитому принципу не наследования приобретенных признаков, вторая опровергает всю современную психологию, а третья опровергает самое себя, поскольку при наличии телепатии обнаружить Гэрротта было бы куда проще, чем запеленговать и схватить вражеского радиста. Все действие фильма происходит в реальном грязноватом городе, где дорогие гостиницы и частные особняки перемежаются с темными стройплощадками и заплеванным баром. Финальная драка случается в больничном морге, далее-в больничном крематории. Видны все подробности антуража анатомички с простреленным трупом матери на столе, с бассейном для отвода крови и разными прочими живописными инструментами. При этом абсолютно ясно, чем драка кончится и чем сюжет успокоится, так что реакции на ужастик не происходит. Глаза раскрываются на несколько иное-на абсолютную утилитарность смерти. Бюджет фильма составил 17 миллионов долларов.