КРИСТОФЕР НОЛАН
(Christopher Nolan)

Режиссер родился 30 июля 1970 года в Лондоне, Англия. Рост 181 см. Один раз был женат, имеет четверых детей.
Известный режиссер Кристофер Нолан, наиболее известный своим умным, часто нелинейным повествованием, за 15 лет работы в кино прошел путь от малобюджетных независимых фильмов до работы над одними из крупнейших блокбастеров, когда-либо созданных. В 7 лет Нолан начал снимать короткометражные фильмы на камеру своего отца Super-8. Изучая английскую литературу в Университетском колледже Лондона, он снимал 16-миллиметровые фильмы в кинообществе UCL, где изучил партизанские методы, которые позже использовал для создания своего первого полнометражного фильма «Преследование» (1998) с бюджетом около 6000 фунтов. Нуар-триллер был отмечен на ряде международных кинофестивалей еще до его выхода на экраны и завоевал Нолану достаточно доверия, чтобы он смог собрать существенное финансирование для своего следующего фильма. Вторым фильмом Нолана стал «Помни» (2000), который он снял по собственному сценарию по рассказу своего брата Джонатана. Фильм с Гаем Пирсом в главной роли принес Нолану множество наград, включая номинации на премию «Оскар» и «Золотой глобус» за лучший оригинальный сценарий. Нолан впоследствии снял получивший признание критиков психологический триллер «Бессонница» (2002) с Аль Пачино, Робином Уилльямсом и Хилари Суонк в главных ролях. Поворотный момент в карьере Нолана произошел, когда ему предоставили шанс возродить франшизу о Бэтмене в 2005 году. В фильме «Бэтмен: Начало» (2005) Нолан вернул культовому герою уровень серьезности, и его суровая, современная интерпретация была встречена с одобрением, получив похвалы как от фанатов, так и от критиков. Прежде чем перейти к сиквелу «Бэтмена», Нолан стал соавтором и продюсером детективного триллера «Престиж» (2006) с Кристианом Бэйлом и Хью Джекманом в главных ролях фокусников, чье одержимое соперничество приводит к трагедии и убийствам. В 2008 году Нолан стал режиссером, соавтором сценария и продюсером фильма «Темный рыцарь» который впоследствии собрал более миллиарда долларов в мировом прокате. Нолан был номинирован на премию Гильдии режиссеров Америки (DGA), премию Гильдии писателей Америки (WGA) и премию Гильдии продюсеров Америки (PGA), а фильм также получил восемь номинаций на премию «Оскар». В 2010 году Нолан покорил зрителей научно-фантастическим триллером «Начало», который он поставил и продюсировал по собственному оригинальному сценарию. Заставляющая задуматься драма стала мировым блокбастером, заработав более 800 миллионов долларов и став одним из самых обсуждаемых фильмов года. Среди множества наград «Начало» получило четыре премии «Оскар» и восемь номинаций, в том числе «Лучший фильм» и «Лучший сценарий». Нолан был отмечен коллегами номинациями на премии DGA и PGA, а также премией WGA за работу над фильмом. Один из самых рецензируемых и кассовых фильмов 2012 года, «Темный рыцарь: Возрождение легенды», завершил трилогию Нолана о Бэтмене. Благодаря его успеху в перезагрузке персонажа Бэтмена, Warner Bros. привлекла Нолана к продюсированию обновленного фильма о Супермене «Человек из стали» (2013). В 2014 году Нолан снял, написал и продюсировал научно-фантастическую эпопею «Интерстеллар» с Мэттью МакКонахи, Энн Хэтэуэй и Джессикой Честейн в главных ролях. Paramount Pictures и Warner Bros. выпустили фильм 5 ноября 2014 года, получив положительные отзывы и высокие кассовые сборы, собрав более 670 миллионов долларов по всему миру. Нолан проживает в Лос-Анджелесе со своей женой, продюсером Эммой Томас, и детьми. У Нолана и Томаса также есть собственная продюсерская компания Syncopy.
Начинает свои фильмы и представляет своих главных героев с крупного плана их рук, выполняющих действие. Часто в ролях Кристиан Бэйл, Кеннет Брана, Майкл Кейн, Том Харди, Энн Хэтэуэй, Силлиан Мерфи, Гари Олдман. Начальные сцены обычно представляют собой воспоминания или фрагмент сцены из середины или конца фильма. Фильмы завершаются тем, что два главных героя обсуждают результаты событий фильма. В его концовках постоянно присутствует тема оправданной нечестности. Примеры: монолог Гая Пирса «Лгу ли я себе, чтобы быть счастливым» в «Помни» (2000), заключительное замечание Майкла Кейна о том, что публика «хочет быть одураченной» из «Престижа» (2006) и обоснование Кристиана Бэйла о том, как жители Готэм-сити «заслуживают вознаграждения за свою веру» в финале «Темного рыцаря» (2008). Его фильмы обычно вращаются вокруг персонажей, страдающих каким-либо психологическим расстройством. Примеры: «состояние» кратковременной памяти Гая Пирса в «Помни» (2000), титульное расстройство сна Аль Пачино в «Бессоннице» (2002), боязнь летучих мышей Кристиана Бэйла в «Бэтмене: Начало» (2005), раздвоение личности Аарона Экхарта в «Темном рыцаре» (2008) и неспособность Леонардо Ди Каприо осознать реальность в «Начале» (2010). Огромный визуальный простор и большое внимание к местоположению и архитектуре. Его противники часто мотивированы философскими убеждениями, а не деньгами. Часто работает с композитором Гансом Циммером и женой-продюсером Эммой Томас. Часто использует симметричную композицию изображений, возможно, вдохновленную Стэнли Кубриком. Во многих его фильмах есть сцены, в которых динамика разговора меняется, когда один из персонажей раскрывает, что он является владельцем заведения или мероприятия, которое персонажи в данный момент посещают или тесно связан с человеком, который это делает. Его фильмы почти всегда заканчиваются внезапным (и очень эффектным) резким переходом в черный цвет. У главных героев есть желание вернуться к своим детям. Использование персонажей с загадочным прошлым. Персонажи, которые начинают как союзники, прежде чем раскрывают свою истинную зловещую природу. Часто противопоставляет актеров типажу. Часто использует резкие переходы при переходе к следующим сценам. Это наиболее заметно в его фильмах, начиная с «Бэтмена: Начало» (2005), особенно в «Темном рыцаре» (2008), где в некоторых случаях жесткие монтажные сцены, которые он использует, доходят до того, что почти обрезают линии персонажей, чтобы быстро и эффективно перейти к следующей сцене. Все его фильмы содержат важную референтную связь с его предыдущим фильмом (например, Джокер выполняет смертельный фокус в «Темном рыцаре» (2008); предыдущий фильм Нолана «Престиж» (2006) был о фокусниках, выполняющих смертельные фокусы). Злодеи в его фильмах часто угрожают причинить вред друзьям или семье героя (Бэтмен использует физическое запугивание для допроса Джокера; в «Бессоннице» (2002) Дормер выезжает на встречную полосу движения, чтобы напугать лучшего друга жертвы и заставить его заговорить; в «Начале» (2010) Кобб требует, чтобы Сайто раскрыл ему информацию под дулом пистолета; в «Темном рыцаре: Возрождение легенды» (2012) Бэтмен физически угрожает Бэйну, чтобы тот определил место нахождение спускового крючка). Его персонажи по ходу фильма часто получают физическую или психологическую инвалидность. Одинокие обеспокоенные главные герои, которые неохотно вынуждены скрывать свою истинную личность от мира. Обычно его фильмы заканчиваются тем, что персонаж произносит философский монолог. Часто в его фильмах в какой-то решающий момент главные герои чувствуют себя разочарованными или преданными своими наставниками, за которыми они слепо и с уважением следовали (например, главный герой, которого Кобб обманул в «Преследовании» (1998); Леонард «открывает», что Тедди является виновником в «Помни» (2000); персонаж Хилари Суонк уважает Аль Пачино как великого детектива в «Бессоннице» (2002) только для того, чтобы узнать, что он тоже несовершенен; противостояние персонажей Брюса Уэйна и Лиама Нисона в «Бэтмене: Начало» (2005); Каттер не поддерживает Энджера в «Престиже» (2006); Ариадна чувствует себя преданной своим наставником Коббом, когда он не рассказывает ей о доминировании Мэланад его мечтами в «Начале» (2010); Блейк чувствует себя разочарованным Гордоном, когда его ложь о смерти Дента разоблачается в «Темном рыцаре: Возрождение легенды» (2012); Мерф узнает правду о работе профессора Брэнда в «Интерстелларе» (2014). Главные герои его фильмов в большинстве своем потеряли своих близких или потерпели неудачу в любви-обстоятельство, из-за которого они навсегда становятся злобными или апатичными (например, Леонард в «Помни» (2000) потерял в прошлом жену в результате жестокого убийства; Брюс Уэйн в «Бэтмене: Начало» (2005) потерял веру в него Рэйчел Доус на протяжении всего фильма; Борден в «Престиже» (2006) не получает любовь жены из-за «поступка» своего героя в фильме, а Энджер теряет возлюбленную в результате несчастного случая во время фокуса; Харви Дент в «Темном рыцаре» (2008) теряет Рэйчел, а Брюс Уэйн не может вернуть ее любовь). Часто на американские роли приглашает неамериканских актеров. Использует камеру, вращающуюся вокруг персонажа. Отображает заголовок перед финальными титрами. Оригинальная партитура его фильмов обычно воспроизводится на протяжении большей части фильма, или одно музыкальное произведение звучит во многих небольших сценах, как если бы они были смонтированы в монтаже; в его фильмах есть несколько моментов, когда на заднем плане не играет музыка. Персонажи, которые являются ненадежными рассказчиками. Очень часто его фильмы содержат шантаж, попытки шантажа или отсылки к шантажу. Его фильмы почти всегда заканчиваются тем, что судьба персонажа открыта для интерпретации. Его фильмы славятся тем, что максимально часто используют практические эффекты. Его фильмы часто исследуют концепцию времени, проявляясь в саундтреке, теме, сюжете и сюжете.
Первоначально он снимал свои фильмы о Бэтмене, чтобы получить финансирование и поддержку для своих более крупных фильмов. Тот, который он планировал годами, был «Начало» (2010). Считает, что Стэнли Кубрик, Майкл Манн, Ридли Скотт и Орсон Уэллс оказали на него наибольшее влияние. Его фильм «Интерстеллар» (2014)-шестой фильм подряд, в котором сыграл Майкл Кейн. Получил крупное финансирование во время Гонконгского кинофестиваля 1999 года, показав свой фильм «Преследование» (1998), а затем попросив зрителей пожертвовать деньги на его следующий фильм «Помни» (2000). Всегда отказывается использовать в своих фильмах вторую съемочную группу, предпочитая вместо этого сам контролировать каждый кадр вместе с оператором-постановщиком. Его любимые фильмы «Космическая одиссея 2001 года» (1968), «Черная дыра» (1979), «Бегущий по лезвию бритвы» (1982), «Китайский квартал» (1974), «Попутчик» (1986), «Лоуренс Аравийский» (1962), «На секретной службе Ее Величества» (1969), «Звездные войны» (1977), «Человек, который хотел быть королем» (1975), «Топкапи» (1964), «12 разгневанных мужчин» (1957), «Чужой» (1979), «Метрополис» (1927), «Спасти рядового Райана» (1998), «Дочь Райана» (1970), «Супермен» (1978), «Тонкая красная линия» (1998) и «Древо жизни» (2011). Не любит компьютерную графику в кино и намеренно избегал ее, когда снимал «Бэтмен: Начало» (2005). После «Бессонницы» (2002) его следующим проектом должен был стать биографический фильм о Ховарде Хьюзе с Джимом Кэрри в главной роли. Нолан написал сценарий (назвав его «одним из лучших произведений, которые я когда-либо писал»), но как только стало очевидно, что Мартин Скорсезе снимает свой собственный биографический фильм о Хьюзе «Авиатор» (2004), Нолан неохотно отложил свой сценарий и занялся режиссурой «Бэтмена: Начало» (2005). Его первый полнометражный фильм «Преследование» (1998) был снят всего за 6000 фунтов и в течение года снимался в основном по выходным, поскольку все актеры и съемочная группа работали полный рабочий день. Охарактеризовал формат IMAX, который ему особенно нравится, как «виртуальную реальность без очков». Большой поклонник Джеймса Бонда. В интервью он говорил, что его интересует только создание полнометражных фильмов, которые будут показываться в кинотеатрах. У него нет планов когда-либо работать в Netflix. Он раскритиковал модель распространения Netflix как «бездумную», поскольку она пропускает традиционное трехмесячное театральное окно, которое он назвал «потрясающей» моделью, которую не следует менять. Предпочитает снимать на пленку, а не в цифровом формате, и открыто выступает против угрозы студий постепенно отказаться от использования пленки в качестве альтернативы цифровому формату. Получил степень бакалавра английской литературы в Университетском колледже Лондона. Он не составляет набросков истории перед тем, как приступить к написанию сценария, хотя и делает подробные записи о событиях, персонажах и идеях. Сняль одного обладателя «Оскара»: Хит Леджер («Темный рыцарь», 2008). На создание трилогии «Темный рыцарь» вдохновил просмотр фильмов Ричарда Доннера о Супермене. Адаптировал роман Рут Ренделл «Ключи от улицы» в сценарий, который он должен был поставить для Fox Searchlight после «Бессонницы» (2002). Однако вместо этого он стал режиссером «Бэтмена: Начало» (2005). «Ключи от улицы» так и остались неизданными. Кристофер Нолан-всего лишь второй режиссер после Джеймса Камерона, снявший два фильма, собравшие в мировом прокате более 1 миллиарда долларов («Темный рыцарь», 200) и «Темный рыцарь: Возрождение легенды», 2012). Однако Нолан-первый режиссер, выпустивший оба фильма только в 2D. Перед своим дебютом в кино занимался операторской и звуковой работой над обучающими видеороликами. Вдохновение для собственного стиля монтажа Нолан черпал у Николаса Роуга и Терренса Малика (особенно из его фильма «Тонкая красная линия», 1998). Помимо художественного и финансового успеха, фильмы Нолана о Бэтмене также оказали большое влияние на формирование деловой стороны Голливуда с середины 2000-х годов. Успех «Бэтмена: Начало» популяризировал идею «перезагрузки» франшиз, а «Темный рыцарь» стал первым голливудским художественным фильмом, сцены которого были сняты в формате IMAX (таким образом популяризируя формат презентации крупных фильмов). Критический протест по поводу того, что «Темный рыцарь» был отвергнут (как и «Валл-И», 2008) в номинации «Лучший фильм» на церемонии вручения премии «Оскар» (несмотря на то, что оба фильма являются одними из самых хвалебных фильмов десятилетия), мотивировал Академию расширить поле номинаций на лучший фильм до 10 фильмов (позже оно было изменено на гибкое поле из 5-10 фильмов, в зависимости от результатов голосования). Он снял два фильма, которые были включены в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое» значение: «Помни» (2000) и «Темный рыцарь» (2008). Несмотря на то, что он снял множество известных фильмов, он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру только один раз за «Дюнкерк» (2017). Является большим поклонником рок-группы «Radiohead». Он первый британский режиссер, фильм которого «Темный рыцарь» (2008) собрал в прокате один миллиард долларов. Отказывается использовать цифровые промежуточные звенья для своих фильмов, вместо этого предпочитая использовать фотохимический процесс синхронизации. Нолан имеет британское и американское гражданство. Его обязательное гражданство США было узаконено в 2002 году. Летал на самолете «Спитфайр» во время съемок сцен воздушного боя в Дюнкерке, чтобы получить правильные и реалистичные кадры воздушного боя. Он и режиссер «Человека-паука» (2002) Сэм Райми-единственные режиссеры, снявшие три экранизации комиксов одного и того же персонажа. Он снял первый фильм по комиксам, собравший в прокате один миллиард долларов: «Темный рыцарь» (2008). Ему предложили режиссировать «Трою» (2004), но он отказался. Хотя Нолан вырос в Лондоне, он посещал Эванстон, штат Иллинойс, и Чикаго, по крайней мере, четыре-пять раз в раннем детстве и подростковом возрасте, но его зачисление в Хейлибери и колледж Имперской службы в Хартфордшире означало, что его путешествия не будут такими частыми, как его брата. Только во время учебы в Университетском колледже Лондона (UCL) он начал делать явные визиты в США.
Большинство особенностей Нолана имеют один общий сюжетный элемент: у главного героя возникают какие-то проблемы с разумом, что существенно влияет на сюжетную линию. В «Помни» (2000) Леонард страдает кратковременной потерей памяти, вызванной убийством его жены. В «Бессоннице» (2002) детектив Уилл Дормер страдает бессонницей. Создавая трилогию «Темный рыцарь» (2005-2012), Брюс Уэйн испытывает страх перед летучими мышами, который вдохновляет его преодолевать и бороться со своими душевными страданиями. В «Престиже» (2006) фокусник Анжер жаждет отомстить за смерть своей жены и постоянно испытывает видения момента ее смерти. В «Начале» (2010) Кобб пережил потерю жены, самоубийство которой он мог спровоцировать. В результате этой травмы он постоянно видит и визуализирует свою жену, как будто она еще жива. Часто пьет чай Earl Grey на съемочной площадке. Несмотря на то, что он сделал трилогию «Темный рыцарь» мрачной и серьезной, он признается, что является большим поклонником «Бэтмена» (1989) Тима Бартона. Является одним из немногих людей (включая его консультанта по комиксам и соавтора сценария Дэвида С. Гойера), который работал над фильмами о двух самых известных персонажах DC Comics и двух самых знаковых героях комиксов: Бэтмене и Супермене. Является первым режиссером, снявшим три экранизации персонажа DC Comics Бэтмена. Хорошие друзья с Заком Снайдером. Он был награжден CBE (Кавалер Ордена Британской империи) в Новогоднем списке наград королевы 2019 года за заслуги перед кино. Свой первый полнометражный фильм «Преследование» (1998) он полностью профинансировал и спродюсировал без какого-либо дополнительного финансирования. Его отец, Брендан Джеймс Нолан, был английским рекламным менеджером, а его мать, Кристина Дженсен, была родом из Северной Америки, родом из англо-американской семьи англо-ирландско-французского происхождения из Эванстона, штат Иллинойс, и работала бортпроводником и преподавателем английского языка. Он первый неамериканский режиссер, снявший фильм о Бэтмене. Некоторые гонорары Нолана: «Дюнкерк» (2017) и «Интерстеллар» (2014)-по 20 миллионов долларов плюс 20 % от выручки, «Начало» (2010)-69 миллионов долларов.

Выборочная фильмография:

«Оппенгеймер» (2023)
«Довод» (2020)
«Дюнкерк» (2017)
«Интерстеллар» (2014)
«Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012)
«Начало» (2010)
«Темный рыцарь» (2008)
«Престиж» (2006)
«Бэтмен: Начало» (2005)
«Бессонница» (2002)
«Помни» (2000)
«Преследование» (1998)