МЭТТЬЮ ЮРИЧИЧ
(Matthew Yuricich)

Родился 19 января 1923 года в Лорейне, штат Огайо, США. Умер 28 мая 2012 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, США.
Знаменитый постановщик спецэффектов известен по фильмам «Бегство Логана» (1976), «Близкие контакты третьей степени» (1977), «Бегущий по лезвию бритвы» (1982). Член Академии кинематографических искусств и наук (отдел визуальных эффектов).
Имеет хорватское происхождение. Его отец иммигрировал в Америку из родной страны Йосипдол в Горски-котар. Юричич говорил только по-хорватски, когда пошел в начальную школу. После окончания средней школы в 1941 году он поступил в военно-морской флот США. Служил на эскортном авианосце США Нассау, видя бой на Тихоокеанском театре военных действий. Прежде чем стать художником по спецэффектам, Юричич получил степень бакалавра изящных искусств университета Майами в Оксфорде, Огайо где он тоже играл в футбол. Довоенная дружба со звездой пин-ап Бетти Грейбл позволил Юричичу войти в киноиндустрию после войны. Он начинал как матовый художник. Большая часть его ранних студийных работ не была указана в титрах, но включала работу над такими культовыми картинами, как «Запретная планета» (1956), «На Север через Северо-Запад» и «Бен-Гур» (оба 1959). Юричич выиграл премию Академии за визуальные эффекты в фильме «Бег Логана». Он был номинирован на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты в картине «Близкие контакты третьего рода» в 1977 году. Его брат-художник Ричард также номинировался на премию Академии.
Работая над более чем 200 фильмами с 1950-х по 1980-е годы, Мэттью Юричич был одним из лучших и самых плодовитых художников по визуальным эффектам Голливуда, специализирующимся на матовой живописи на стекле для создания драматических фонов для сцен живых выступлений во времена, предшествовавшие компьютерной графике. Он был одним из последних выживших матовых художников Золотой эры Голливуда, но получил международное признание только в 1976 году, когда получил «Оскар» за особые достижения за свою работу в футуристическом фильме «Бег Логана». Юричич и его команда создали закрытый куполом город 23-го века, который украл фильм, в то время как 29-летний персонаж Майкла Йорка Логан пытался сбежать из эйджистского общества, где смерть к 30 годам была обязательной. Принимая «Оскар» от актера Роя Шайдера, Юричич сказал, поблагодарив свою жену Клотильду: «…и я хотел бы поблагодарить себя; думаю, я заслужил это». Юричич также был номинирован на премию «Оскар» за работу над «Близкими контактами третьего рода» (1977) и футуристическими фонами, которые придали уникальную атмосферу «Бегущему по лезвию бритвы» (1982). Он входил в состав команд по визуальным эффектам, номинированных на «Оскар» фильмов «Мятеж на Баунти» (1962), «Чужой» (1979) и «1941» (1979). Возможно, вы вряд ли заметили это, но застекленные фоны Юричича фигурируют в таких кассовых фильмах, как «Бен-Гур» (1959, включая гонки на колесницах), «На Север через северо-запад» Альфреда Хичкока (1959, в котором Юричич создал внешние виды знаменитого модернистского дома на горе Рашмор персонажа Джеймса Мейсона), «Величайшая история, когда-либо рассказанная» (1965), «Молодой Франкенштейн» (1974, особенно жуткий замок), сериал «Планета обезьян» в 1970-х годах, «Поле мечты» (1989, в котором он помог создать иллюзию бейсбольного стадиона, выходящего из кукурузного поля). До того, как компьютерное усовершенствование облегчило задачу, хотя, возможно, и не менее творческую, матовая живопись была основой кинопроизводства, экономя многие тысячи долларов, даже миллионы, на затратах на локацию. Почему Хичкоку следует построить дом в стиле Фрэнка Ллойда Райта на вершине горы Рашмор? Он пытался, но ему не разрешили, но он мог построить макет в студии и попросить кого-нибудь вроде Юричича нарисовать внешний вид. В «Бен-Гуре» было использовано почти 8000 статистов, Юричич сделал их похожими на десятки тысяч на своих матовых картинах, создавая иллюзию римских переходов, простирающихся на многие мили к горам, которые он также нарисовал. Его сверстники назвали работу Юричича «денежными кадрами», что помогало придать фильму масштабность, несмотря на то, что его снимали в студиях или в миниатюрах. Будь то в «Бен-Гуре» или в «Охотниках за привидениями», Юричичу приходилось сопоставлять свои матовые картины по масштабу в зависимости от используемого объектива и пленки. Он рисовал свой фон, оставляя в стекле пространство, где накладывалось живое действие, но вскоре обнаружил, что ветер или другие элементы на натуре могут вывести все это из синхронизации. «Нам приходилось снимать это движение кадр за кадром и строить график»-вспоминал он о «Бен-Гуре». Тогда, когда мы фотографировали картину, нам приходилось перемещать ее на соответствующие цифры, вертикально и горизонтально, для каждого кадра. Они экономят тысячу долларов, не имея никого на месте, и потратьте сто тысяч долларов, пытаясь исправить это на другом конце (постпродакшн)». Признание Юричича и его коллег-матовых художников пришло медленно-в его случае, более чем на полпути его карьеры-во многом из-за того, что старомодные боссы студии намеренно пытались скрыть хитрость, которая принесла волшебство на серебряный экран. Мэтью был одним из шести братьев и сестер. В поисках работы и мира его родители Антоний и Анна Плешивац бежали от беспорядков в Хорватии, которая в то время была частью непростого королевства сербов, хорватов и словенцев, которое позже было переименовано в Югославию. Когда юный Мэттью пошел в школу, он не говорил по-английски, только на сербско-хорватском, но окончил среднюю школу в 1941 году и в июле следующего года поступил на службу в ВМС США. Во время обучения в Калифорнии он встретил актрису и девушку из пин-апа военных сил Бетти Грейбл, и они стали близкими друзьями, прежде чем он отправился в южную часть Тихого океана в качестве артиллерийского офицера первого класса на борту авианосца USS Nassau. Его работа заключалась в том, чтобы заряжать орудия, бомбы и боеприпасы на военные самолеты авианосцев перед их рейдами для поддержки морских пехотинцев, сражающихся с японцами на островах. Покинув флот в декабре 1945 года, он написал, что сражения при Тараве в ноябре 1943 года и при Кваджалейне в январе 1944 года «навсегда запечатлелись в моем сознании». После войны Юричич изучал изобразительное искусство в Университете Майами, выступая за футбольную команду-одной из лучших команд коллег в стране-и окончив его в 1950 году. Он также был заядлым лучником, выиграл несколько национальных титулов США и установил множество долгосрочных рекордов. Поехав автостопом в Лос-Анджелес к своей старой подруге Бетти Грейбл, которая работала в студии 20th Century Fox, он устроился на работу ассистентом в известный отдел визуальных эффектов Фреда Серсена, а также познакомился с Мэрилин Монро и играл в ее победной команде по софтболу в 1952 году. Позже он отправил свою фотографию с Монро в белом платье с горошком своему протеже Рокко Джоффре, которую подписал: «Съешь свое сердце!». Женившись на возлюбленной детства Клотильде Робисон, девушке шотландского происхождения, Юричич перешел от 20th Century Fox в MGM, где «Бен-Гур» с его потрясающими спецэффектами был одним из первых его фильмов. Юричич официально ушел на пенсию в 1990 году в Хендерсоне, штат Невада, но продолжал работать внештатно по матовой живописи в голливудских студиях, прежде чем переехать в штат Вашингтон, чтобы быть ближе к своим детям и внукам. Он умер в кинодоме для бывших сотрудников Голливуда в Вудленд-Хиллз, Калифорния. У него остались пятеро детей и восемь внуков, а также братья Фрэнк, Джо и Ричард, последний известный оператор спецэффектов. Картина «Близкие контакты третьей степени» (1977) номинировалась на «Оскар» за лучшие спецэффекты. А вот за фильм «Бегство Логана» (1976) Юричич получил специальную награду.

Выборочная фильмография:

«Харлей Дэвидсон и ковбой Мальборо» (1991)
«Новые приключения Билла и Теда» (1991)
«Полет Нарушителя» (1991)
«Танцующий с волками» (1990)
«Поле чудес» (1989)
«Озарение» (1988)
«Крепкий орешек» (1988)
«Взвод чудовищ» (1987)
«Повелители вселенной» (1987)
«Дети солнца» (1986)
«Мальчик, который умел летать» (1986)
«Полтергейст 2: Обратная сторона» (1986)
«Ночь страха» (1985)
«Космическая одиссея 2010 года» (1984)
«Мозговой штурм» (1983)
«Приключения Боба и Дага МакКензи: Странное варево» (1983)
«Победа» (1983)
«Мой лучший год» (1982)
«Бегущий по лезвию бритвы» (1982)
«Консервный ряд» (1982)
«Последняя погоня» (1981)
«1941» (1979)
«Звездный путь» (1979)
«Китайский синдром» (1979)
«Близкие контакты третьей степени» (1977)
«Долина проклятий» (1977)
«Мир будущего» (1976)
«Бегство Логана» (1976)
«Лихорадка на белой полосе» (1975)
«Ветер и Лев» (1975)
«Молодой Франкенштейн» (1974)
«Вздымающийся ад» (1974)
«Западный мир» (1973)
«Чайка по имени Джонатан Ливингстон» (1973)
«Соевая зелень» (1973)
«Потерянный горизонт» (1973)
«Приключения Посейдона» (1972)
«Полярная станция Зебра» (1968)
«Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965)
«Приз» (1963)
«Ухаживание отца Эдди» (1963)
«Мятеж на Баунти» (1962)
«Четыре всадника Апокалипсиса» (1962)
«Атлантида, погибший континент» (1961)
«Симаррон» (1960)
«Пожалуйста, не ешь маргаритки!» (1960)
«Бен-Гур» (1959)
«Тарзан, человек-обезьяна» (1959)
«На север через северо-запад» (1959)
«Мир, плоть и дьявол» (1959)
«Идти тихо, идти глубоко» (1958)
«Запретная планета» (1956)
«Королевский вор» (1955)
«Неукротимый» (1955)
«Египтянин» (1954)
«Семь невест для семи братьев» (1954)
«Принц студент» (1954)
«Принц Валиант» (1954)
«Плащаница» (1953)
«Белый шаман» (1953)
«Место назначения Гоби» (1953)