ВАН ХЕФЛИН
(Van Heflin)

Актер родился 13 декабря 1908 года в Уолтерсе, штат Оклахома, США. Умер 23 июля 1971 года в, Лос-Анджелесе, штат Калифорния, США, от сердечного приступа. Рост 182 см. Два раза был женат, имел троих детей.
Надежный звездный актер с суровым лицом Ван Хефлин так и не попал в голливудский список «А», но восполнил то, чего ему не хватало во внешности, трудолюбием, харизмой и солидной актерской игрой. Он родился в семье Фанни Бликер и Эммета Эвана Хефлина, хирурга- стоматолога. Когда его родители разошлись, его брат и сестра остались с его матерью, а его отдали на откуп бабушке в Калифорнии. Он никогда не был полностью уравновешен, и его беспокойный дух заставил его после окончания школы отправиться на трамвайном пароходе. После года в море он получил степень юриста в Университете Оклахомы, но через два года решил, что с него достаточно, и вернулся к плаванию по Тихому океану. Вернувшись, он решил попробовать свои силы в актерском мастерстве и поступил в престижную Йельскую школу драмы. Его первым набегом в театр стала комедия «Мистер Манипенни» (1928). Оно было встречено равнодушно, и Ван вернулся в море, на этот раз на три года. В 1934 году он вернулся на сцену в спектаклях «Невеста Торозко» и «Ночь помнит», оба были откровенными провалами. Его большой прорыв произошел в 1936 году, когда он получил хорошую главную роль радикального левого радикала, противоречащего существующей элите, в комедии нравов С. Н. Бермана «Конец лета» в Театре «Гильдия». Критик Брукс Аткинсон, высоко оценив пьесу и актеров, также высоко оценил «блестящие диалоги» и «беглую и яркую игру». Кэтрин Хепберн, увидевшая его на сцене, затем убедила Вана заняться кино и добилась для него роли вместе с ней в постановке Пандро С. Бермана «Женщина восстает» (1936). Ван провел год в RKO, снимаясь в незабываемых фильмах, сыграв самые разные роли: от преподобного в «Изгоях покерной квартиры» (1937) до самой известной роли выгоревшего защитника в «Субботних героях» (1937). К 1939 году Ван вернулся на сцену, причем гораздо более успешно, в «Филадельфийской истории» в Театре Шуберта. В популярном спектакле, в котором также играли Вера Аллен, Ширли Бут и Джозеф Коттен, было представлено 417 представлений, завершившихся в марте 1940 года. В том же году он появился для Warner Brothers в развлекательном, но исторически неточном вестерне «Дорога на Санта-Фе» (1940). Босли Кроутер охарактеризовал свое выступление, как и других актеров, как «самое острое». Благодаря этим выступлениям Ван подписал контракт с MGM, где он оставался в течение восьми лет (1941-49). Его срок службы был прерван лишь двумя годами военной службы в качестве боевого фотографа в Первом киноотряде 9-й воздушной армии США, который снимал обучающие и поднимающие боевой дух короткометражные фильмы. Вернувшись в MGM, его третье задание на студии, «Джонни Игер» (1941), оказалось превосходной демонстрацией его актерских способностей. Он сыграл Джеффа Хартнетта, правую руку главного криминального деятеля, сложный, сардонический характер, одновременно преданного солдата, но в то же время униженно ненавидящего себя. За роль пьяного, цитирующего Шекспира гангстера с совестью Ван получил премию «Оскар» как лучший актер второго плана. Он сразу же получил главную роль детектива-криминалиста в фильме «Убийцы-белоручки» (1942), фильм, ознаменовавший дебют Фреда Циннеманна как режиссера. За этим, в свою очередь, последовал еще один детективный фильм категории B, «Убийство на Центральном вокзале» (1942). Престижная, но не всегда точная историческая драма Теннесси Джонсона, где Ван играл Эндрю Джонсона, 17-го президента США. Хотя фильм имел успех у критиков, в прокате он имел меньшие успехи. New York Times прокомментировала «искренность и силу» его выступления, добавив: «Хефлин в полнотелом, тщательно очерченном портрете страстного человека дает решающее доказательство того, что его таланты до сих пор использовались бессистемно». В перерывах между военной службой и двумя мюзиклами-«Лили Марс» (1943) и биографическим фильмом Джерома Керна «Пока плывут облака» (1946)-Ван появился в великолепном нуаре «Странная любовь Марты Айверс» (1946) с Барбарой Стэнвик в роли неизбежной роковой женщины и Кирком Дугласом в роли окружного прокурора-алкоголика. В роли сочувствующего Сэма, который возвращается в свой родной город якобы для того, чтобы раскрыть грязные тайны главных героев, Ван имел больше экранного времени, чем его прославленные коллеги, и в придачу несколько хороших реплик. Ван нашел хорошее применение своему экранному образу крутого парня, разыгрывая остроумного шутника писателя Рэймонда Чендлера Филиппа Марлоу на радио NBC в июне 1947 года, с 19 реальными детективами из Лос-Анджелеса среди живой аудитории. В течение следующих нескольких лет универсальный Хефлин умело справлялся с самыми разными задачами. Он появился в роли брошенного любовника в дорогостоящей костюмированной драме «Улица Грин Дельфин» (1947); он был Атосом, одним из «Трех мушкетеров» (1948) и бывшим солдатом, идущим по следу информатора-психопата в лагере для военнопленных в фильме Фреда Циннеманна «Акт войны» (1948); пронзительным в роли нелюбимого месье Бовари в «Мадам Бовари» (1949); бывшим полицейским, влюбленным в высокопоставленную светскую львицу, в мелодраме «Ист-Сайд, Вест-Сайд» (1949); и полицейским, чей роман с замужней женщиной привел к заговору с целью убийства ее мужа в «Воре» (1951). В 1950-е годы Ван превратился из главного героя в звездного характерного актера. Покинув MGM в 1949 году, он подписал в этом качестве несколько краткосрочных контрактов с Universal (1951-54), 20th Century Fox (1954), Columbia (1957-59) и Paramount (1959-60). В этом десятилетии его лучше всего помнят за его честное и своеобразное изображение западных персонажей: как борющегося поселенца, отданного на милость безжалостного скотоводческого барона, который дружит с «Шейном» (1953 ); отчаявшегося, целеустремленного владельца ранчо, пытающегося поймать преступника в картине «В 3:10 на Юму» (1957) и жесткого, бескомпромиссно сурового отца, вынужденного убить своего заблудшего сына в «Походке стрелка» (1958). За возможным исключением симпатичного ему немецкого капитана надводного рейдера времен Второй мировой войны в необычном совместном фильме «Sotto dieci Bandiere» (1960), у Хефлина было несколько примечательных ролей в 1963-64 годах на Бродвее. В отличие от многих своих сверстников, Ван избегал всеобщего внимания и никогда не был частью гламурной сцены Голливуда. Любимый, интроспективный и талантливый исполнитель, он умер от сердечного приступа в июле 1971 года в возрасте всего 62 лет. Он оказался в катастрофическом провале «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965) и столь же провальном ремейке «Дилижанс» (1966). Одним из его последних выступлений была роль сумасшедшего террориста в «Аэропорте» (1970). Его последним выходом на сцену была роль Роберта Слоана в «Деле о клевете». Хефлин умер от сердечного приступа, когда плавал в бассейне. Ему удалось добраться до лестницы в бассейне, где он держался, пока несколько часов спустя не был найден без сознания, но все еще живым. Через 17 дней он умер, так и не приходя в сознание. По его просьбе похороны не состоялись, а его прах развеяли над Тихим океаном. Во время Второй мировой войны он служил в армии США боевым оператором 9-й воздушной армии в Европе. Его первый брак продлился шесть месяцев. Личность его жены неизвестна, поскольку это произошло до того, как он стал знаменитым. Он был первым актером, получившим премию «Оскар» за роль в гангстерском фильме. Его глубокий, богатый голос не остался незамеченным радио продюсерами, а в начале своей карьеры в перерывах между ролями в кино он постоянно работал над различными радио мыльными операми, драмами, боевиками в конечном итоге сыграв более 2000 выступлений. Отклонил роль Эллиота Несса в сериале «Неприкасаемые» (1959). Режиссер Майкл Андерсон выбрал его на роль генерала Дуайта Д. Эйзенхауэра в эпопее «16 декабря: Битва за Арденн», получившей благословение Эйзенхауэра и Министерства обороны. Однако от проекта отказались после того, как Warner Brothers использовали название «Битва на Арденнах» в обычном военном фильме 1965 года с Генри Фондой. Его дед Александр А. Хефлин (1849-1940) присоединился к эскорту Родди, кавалерии Алабамы, в возрасте 15 лет и служил в армии Конфедерации во время Гражданской войны в США вместе со своими братьями Джеймсом, Уилльямом, Хью, Джоном и Томасом. После достижения известности поступил в киношколу Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе с намерением изучить методы кинопроизводства, чтобы улучшить свою актерскую работу. Об этом опыте он написал в октябрьском номере журнала «Театральное искусство» за 1950 год. Сын дантиста, Ван Хефлин имел английское, ирландское, немецкое, голландское и французское происхождение. Снялся в двух фильмах, номинированных на «Оскар» за лучший фильм.

Выборочная фильмография:

«Аэропорт» (1970)
«Большая кража» (1969)
«Каждый за себя» (1968)
«Человек снаружи» (1967)
«Дилижанс» (1966)
«Жил-был вор» (1965)
«Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965)
«Крик битвы» (1963)
«Sotto dieci Bandiere» (1960)
«Они приехали в Кордуру» (1959)
«Буря» (1958)
«В 3:10 на Юму» (1957)
«Боевой клич» (1955)
«Черная вдова» (1954)
«Мир женщины» (1954)
«Рейд» (1954)
«Крылья ястреба» (1953)
«Уик-энд с отцом» (1951)
«Вор» (1951)
«Томагавк» (1951)
«Ист-Сайд, Вест-Сайд» (1949)
«Мадам Бовари» (1949)
«Акт войны» (1948)
«Три мушкетера» (1948)
«Tap Roots» (1948)
«Улица Грин Дельфин» (1947)
«Одержимая» (1947)
«Пока плывут облака» (1946)
«Странная любовь Марты Иверс» (1946)
«Семь невест» (1942)
«Убийство на Центральном вокзале» (1942)
«Убийцы-белоручки» (1942)
«Джонни Игер» (1941)
«Дорога на Санта-Фе» (1940)