«АРЕНА»
(The Arena)

Классика кинематографического trash’a-первый в истории эпос про девушек в кожаных бикини, именующих себя гладиаторами. Действие разворачивается в древнем Риме, где свезенные из разных уголков света рабыни сражаются в гладиаторских поединках на потеху жирным патрициям. В конце концов, они решают прекратить это безобразие. В древнеримском городе Брундизиум группа рабынь продана человеку по имени Тимарх, организатору событий, происходящих в городском Колизее. После драки между девушками Тимарху приходит в голову идея устроить между ними смертельный бой на арене. Недавно захваченные нубийка Мамави и галльская Бодиция понимают, что им нужно держаться вместе, чтобы выжить…
Главные достоинства картины-пышный бюст любимой актрисы Квентина Тарантино «черной пантеры» Пэм Грайер и отличная операторская работа Джо Д’Амато. Продюсером картины был Роджер Корман. Маргарет Марков и Пэм Грайер годом ранее вместе снялись в другом фильме студии Роджера Кормана «Черная мама, белая мама». Помощником монтажера был юный Джо Данте. Маргарет Марков встретила своего будущего мужа Марка Деймона именно когда снималась в этом фильме. Фильм был одним из серии фильмов о женщинах в тюрьме, которые Роджер Корман финансировал после успеха «Большого кукольного дома», включая «Большую птичью клетку», «Горячую коробку» и «Черная мама, белая мама». Большинство этих фильмов были сняты на Филиппинах, но «Арена» стала европейской совместной продукцией. Корман вспоминал: «Это была история о женщинах и гладиаторах, основанная на истории Спартака. Опять же, это была попытка снять фильм с рейтингом R, содержащий сцены секса, насилия, юмора и политическую тему. Тема здесь была просто свободой с точки зрения женского освобождения». Мартин Скорсезе сказал, что Роджер Корман предложил ему снять фильм после фильма «Берта по прозвищу Товарный вагон». Однако он предпочел вместо этого снять «Злые улицы». Пэм Грайер была рада сниматься в этом фильме, так как это предполагало поездку в Италию, и ей понравилось работать с Марковым. «Арена» была первым полнометражным фильмом, снятым Стивом Карвером, который работал в постпродакшене в New World. Карвер вспоминал: «В сценарии было несколько сцен, где девушки были раздеты-одно из обязательных условий Роджера. Пункт в контрактах Пэм и Мэгги включал полную обнаженность и исключал любые обсуждения». Он сказал, что Федерико Феллини снимал «Амаркорд» на той же студии и приезжал посмотреть на съемочную площадку. Хотя в американской версии фильма Стив Карвер указан как режиссер, в итальянской версии Карвер отсутствует, и вместо него режиссером указан «Майкл Вотруба». Майкл Вотруба-это псевдоним, который тогда использовал Джо Д'Амато. В обеих версиях Д'Амато указан как оператор под своим настоящим именем Аристид Массачези. В интервью Д'Амато сказал, что итальянский продюсер Франко Гауденци не доверял Карверу, которого послал Роджер Корман, и отправил Д'Амато заниматься операторской работой и помогать Карверу, если это потребуется. По словам Д'Амато, Карвер в итоге режиссировал сцены с диалогами, а сам занимался сценами боев на арене. Д'Амато назвал фильм «захватывающим опытом. Я был всего лишь наемным режиссером и знал заранее, что не получу должного признания. В титрах я был указан только как оператор. Недавно я снова посмотрел его по американскому телевидению. Он был намного лучше моей оригинальной версии, выпущенной в Италии, потому что Джо Данте смонтировал его быстрее». В то время итальянские стандарты кинопроизводства подразумевали, что большинство фильмов снимались без синхронной записи звука. В результате все диалоги и звуковые эффекты озвучивались на этапе постпродакшена. Поскольку Марков и Грайер уже не могли участвовать в съемках, их реплики были озвучены другими актерами. Джо Данте был указан в титрах как монтажер американского релиза фильма, но позже заявил, что не работал над фильмом. Данте сказал: «Джону Дэвисону было поручено придумать кучу вымышленных англоязычных имен, чтобы заменить оригинальные итальянские титры, и он подумал, что было бы забавно добавить туда мое имя. Настоящее имя монтажера было Джузеппе что-то там, и это натолкнуло его на эту идею». Большинство итальянских актеров и членов съемочной группы были указаны под англизированными псевдонимами. Кевин Томас из The Los Angeles Times назвал это «одним из самых извращенных побочных эффектов женского движения за права женщин… Мисс Грайер, как обычно, энергична и полна энтузиазма. Мисс Марков так же красива, как и бездарна. К счастью, в фильме много смешных диалогов в дубляже». Роджер Корман вспоминал: «Фильм имел большой успех, особенно потому, что к этому времени две девушки, с которыми мы работали, которые были действительно очень красивы-белая девушка, Маргарет Маркофф, и чернокожая девушка, Пэм Грайер-начали становиться известными и в некотором роде превращаться в звезд этого жанра». Ремейк этого фильма был выпущен сразу на видео в 2001 году. Он был снят в России российским режиссером Тимуром Бекмамбетовым российской съемочной группой, и в нем дебютировали модели Playboy Карен Макдугал и Лиза Дерган в полнометражном кино.