«БОЛЬШАЯ ЖРАТВА»
(La grande bouffe)

Один из самых скандальных фильмов мирового кинематографа, созданный знаменитым кинохулиганом Марко Феррери. Едкая сатира на общество потребления, главные герои которой решают уйти из жизни, испив до дна чашу удовольствия-обожравшись и перетрахавшись до смерти. Главных героев, не меняя собственных имен, сыграли выдающиеся актеры. Итак, четверо друзей-летчик Марчелло, повар Уго, хореограф Мишель и судья Филипп, пресытившись радостями жизни, все повидавшие, все имевшие и ничего более не желающие, решают отойти в мир иной весьма необычным образом. Они запираются в загородном особняке Филиппа, закупив несколько грузовиков неописуемых деликатесов и пригласив компанию веселых проституток. Они планируют предаваться радостям плоти, пока последний из них не откинет тапочки…
Определить жанр этой самой скандальной картины как комедийный можно лишь условно. А пересказать сюжет проще простого. Четверо преуспевающих друзей устраивают пирушку с таким великолепием кулинарных изысков и в таком обилии, что нормальному человеческому организму такое не выдержать. Обжорство, физиологические реакции, натурально показанные, плюс к этому сексуальной оргией, в которую добровольно и с удовольствием втягивается и внешне добропорядочная женщина. Правда, такое обилие изысканных блюд, даже и приводящих к трагическому финалу, у наших зрителей вызывает странную реакцию типа нам бы ваши заботы. Итальянец Марко Феррери снял немало замечательных картин, вызывавших бурные скандалы, протесты, неприятие ханжей и блюстителей нравственности. И все же в историю мирового кино войдет его фильм «Большая жратва», в котором все мании режиссера, саркастичные, порой весьма злые выпады против буржуазии и «общества потребления» доведены до логического в своей алогичности конца. Тема «гастрономического сведения счетов» с ненавистным миром преуспевания присутствовала и в предыдущих лентах Феррери-«Диллинджер мертв», «Семя человеческое», «Сука». Но в «Большой жратве» уже из самого названия ясно, что жратва как символ существования «общества потребления» становится центральным мотивом. Картина, естественно, спровоцировала грандиозный скандал на фестивале в Канне, затем-в кинотеатрах, и нередко воспринималась чересчур буквально. Многих зрителей действительно возмущала большая жратва четырех давних приятелей среднего возраста, которые собрались вместе, чтобы, делая лишь небольшие перерывы на сон и отправление физических надобностей, включая секс с проститутками и соседкой-учительницей, прежде всего-жрать, жрать, жрать: до самой смерти! Французский критик Жан Тюлар проницательно заметил, что публика была раздражена не столько «скатологическими» и «фекалистскими» сценами, сколько разоблачением таинства, мистического обряда еды, почитаемого во Франции. Во французском же видеосправочнике «Акай» скаламбурили, что «Большая жратва»-«буффонная комедия, которая, в конце концов, превращается в трагедию». Одновременно «Акай» предостерегал: нельзя видеть в этой «метафизической сказке» только «аллегорию об обществе, которое умрет от того, что будет слишком много есть». В фильме Марко Феррери, как в произведении истинного художника, есть множество смыслов, предполагающих разнообразные трактовки. Часто, вспоминая о том, что в юности режиссер учился на курсах ветеринаров, говорят: свой интерес к инстинктам, поведению и болезням животных он как бы перенес на изучение человеческих организмов в кино. В подтверждение приводят названия его произведений: «Пчеломатка», «Женщина-обезьяна», «Семя человеческое», «Сука», «Прощай, самец». В этом ряду «Большая жратва» может показаться лентой о людях, которые почти ничем не отличаются от животных, лишь едой и размножением поддерживая свое существование. Но все же животному не свойственно стремление к самоубийству, добровольному отказу от жизни. А мотив самоубийства или же сознательного умирания, саморазрушения присутствует в большинстве работ Феррери. У его героев главная страсть-к фетишизму: вещей, материальных объектов, нематериальных душ, жизненных функций и общественных процессов. Мир современных буржуа можно напрямую соотнести с первобытным, доисторическим обществом, которое слепо следует избранным фетишам, боготворит кумиров, освящает принятые ритуалы-будь то жертвоприношение или даже обряд каннибализма. Каннибальская тема была заявлена еще в картине «Семя человеческое». А «Большая жратва»-это философская притча как раз о «каннибализме цивилизации», которая пожирает сама себя, приносясь в жертву, и тем самым приближает свой трагический финал. Последние кадры фильма с развешанными в саду свежими мясными тушами, которые так и не съели умершие четверо мужчин, своеобразные «всадники Апокалипсиса», воспринимаются как образ Ада, страшное предсказание возможной судьбы человечества. Медленно, но неутомимо оно уничтожает себя, словно намеренно жаждет смерти, дня Страшного Суда, который воздаст всем за бессмысленность существования. На Каннском кинофестивале картина номинировалась на «Золотую пальмовую ветвь», а получила приз ФИПРЕССИ. В финальной сцене в саду, где Филипп сидит на скамейке, на ней написано стихотворение Дороти Фрэнсис Герни. Многие любители садов хранят это стихотворение в своих садах. В нем говорится: «Поцелуй солнца-прощение. Песня птиц-веселье. В саду ты ближе к сердцу Бога, чем где-либо еще на земле». Для роли Андреа у режиссера Марко Феррери были очень четкие представления: ему нужна была полная и пышногрудая актриса. Один из его ассистентов заметил в театре Андреа Ферреоль, тогда еще неизвестную широкой публике. «Меня вызвали в 9 часов утра, я совсем не знала Феррери, но знала других актеров»-рассказывает Ферреоль. На первой встрече она сразу же заинтересовалась ролью, только ей предстояло многому научиться: «Я играю женщину, сестру, любовницу, ангела смерти. Эта женщина поняла, что они хотят умереть, и решила сопровождать их. Я сказала себе: Эту роль я буду играть, и начала есть»-вспоминает она с улыбкой. Когда молодая женщина наконец встречается с режиссером, она немного жульничает, чтобы все шансы были на ее стороне: «На этой встрече, будучи такой озорной, я надела три свитера, чтобы увеличить размер, и сапоги. Мне еще нужно было набрать 25 килограммов за два месяца. С его чудесным итальянским акцентом он просто спросил меня, могу ли я набрать еще немного веса. Конечно, могу!». В итоге ее взяли на работу. Ален Койфье взялся за переговоры по довольно необычному контракту актрисы: «Ей платили за каждый набранный килограмм, с медицинским наблюдением, а затем нам пришлось разработать программу похудения. Феррери регулярно приглашает ее в ресторан, чтобы контролировать ее диету, и просит ее изменить цвет волос. Сказано-сделано. «Рыжеволосая, 85 килограммов, я была готова». Андреа Ферреоль рассказала, что у Марчелло Мастроянни во время съемок возникла эрекция. «Это было в сцене, где он занимается со мной сексом сзади»-вспоминает актриса. «В этом нет ничего постыдного, и я могу сказать это даже сейчас. Когда я поняла, что с Марчелло что-то происходит, я сделала вид, что меня это не беспокоит, чтобы не смутить его». Фильм первоначально демонстрировался без лицензии в Великобритании в кинотеатре Curzon в Мейфэре, что побудило активистку за цензуру Мэри Уайтхаус возбудить против фильма уголовное дело по Закону о бродяжничестве (обвинив владельцев кинотеатра в «содержании притона»). Дело было прекращено, и это побудило цензора Джеймса Фермана распространить действие Закона о непристойных публикациях на фильмы, тем самым предотвратив преследование фильмов, обладающих «художественной ценностью». В конечном итоге фильм был разрешен к показу в полном, неотредактированном виде для видео в 1994 году. Миссис Уайтхаус сделала заявления для прессы об элементах фильма, которые особенно ее возмутили, описав несколько сцен в подробностях, которые некоторым показались непристойными-особенно учитывая, что аналогичные сцены в самом фильме были, по крайней мере, немного менее ужасающими, чем те, которые она описала. Между Флоренс Джорджетти, играющей одну из проституток, и режиссером Марко Феррери отношения очень быстро накалились. «Вначале мы хорошо ладили с Марко. А потом вдруг я поняла его извращение»-анализирует актриса, которая тогда была еще начинающей, замужем за Пьером Ардити и совсем молодой матерью. Причиной этого дискомфорта стала импровизированная сцена за обедом, в которой она давится куриной костью под смех остальных членов съемочной группы. «Я смотрю на Феррери, а он не останавливается. Он стучит: Вперед, вперед, вперед!». Ее сосед по столу, Марчелло Мастроянни, похлопывает ее по спине, и молодая женщина наконец выплевывает это. «Я чувствовала, что передо мной извращенец, кто-то, кто любит все опасности, которые могут существовать на съемочной площадке»-с негодованием говорит она до сих пор. Сцена в итоге будет вырезана при монтаже, но, столкнувшись с гневной реакцией Джорджетти, режиссер пытается подтолкнуть ее к последним шагам и ставит в ситуации, все более и более неприятные на его вкус. «Вплоть до момента, когда он просит меня помочиться перед всеми. Я думала о своих родителях, можете себе представить итальянскую семью, которая ждет, что ее дочь снимет экстравагантный фильм с Уго Тоньяцци, и обнаруживает, что она писает!»-сетует она. Джорджетти отказывается, в итоге это делает Мишель Пикколи. Неуместные жесты, болезненные сексуальные сцены-актриса хранит ужасные воспоминания о съемках. В одной из сцен Марчелло Мастроянни ласкает обнаженные ягодицы Андреа Ферреоль одновременно с ягодицами статуи. «Я дрожала от волнения, пока он тактично и доброжелательно не успокоил меня: Я не буду тебя трогать, будет казаться, что я это делаю, но я даже не буду тебя трогать»-вспоминает актриса, которая потребовала, чтобы во время съемок за ней никого не было. «Я подумала: это как с инъекциями, я ничего не почувствую! И действительно, я ничего не почувствовала, сейчас немного жалею об этом, это было бы очень приятным воспоминанием…Спустя годы у нас была небольшая интимная связь на одну ночь, но именно эта сцена, где ничего не произошло, парадоксальным образом осталась в моей памяти». В фильме также снимается отец Мишеля Пикколи, Анри Пикколи, а также его дочь Корделия Пикколи. В 1975 году Вьетнам получил разрешение на строительство на участке, где в шестнадцатом округе Парижа находился дом, в котором снимался фильм. С тех пор дом был снесен, и на его месте построено посольство Вьетнама во Франции. Полное меню ресторана La Grande Bouffe: Апельсин, Буден, Трубочка из костного мозга, Устрицы, Завтрак с омлетом и горячим шоколадом, Почки по-бордолезски, Сырой цикорий, Перепел на шпажках в форме черепа, Молочный поросенок с мятным кремом и персиками, Кассуле с колбасой и утиной ножкой, Трехслойный торт, Молочный поросенок, Писсаладьер по-провансальски, Картофельное пюре, Зеленая тальятелле «Андреа», Буккатини с мясным соусом, Тортеллини с грибным сливочным соусом, Крепсы Сюзетт, Тальятелле с белым соусом, Индейская ножка, Яблочное пюре с пармезаном и каштановым пюре, Борч, Полента с томатным соусом, Тарт Андреа с зелеными и красными ягодами, Бриош в молоке, Купол с тремя видами паштета: гусиным, куриным и утиным, Бланманжер из двух синиц. Автомобиль, найденный Марчелло Мастроянни в старом сарае-это Bugatti Type 37a 1926 года выпуска. Он обладал мощностью 85-95 л. с. и развивал максимальную скорость 170 км/ч, и было выпущено всего 67 таких машин.