Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 18 лет.

«СТЕКЛЯННАЯ СТЕНА»
(The Glass Wall)

Ветеран Второй мировой войны Питер Кабан незаконно обвинен в преступлении, которое он не совершал, и объявлен персоной нон-грата в США. Питер незаконно пробирается в родную страну в поисках солдата американской армии Тома, который может доказать его невиновность. У нашего героя есть ровно сутки, чтобы достичь цели, иначе он навсегда потеряет американское гражданство...
Раритетный фильм. На международном кинофестивале в Локарно картина получила специальный приз.
Витторио Гассман-итальянская знаменитость «номер первый» во всех смыслах. Он и Гамлет на сцене, и комик в итальянских фильмах, и «латинский любовник» в фильмах американских, и сатирик на телевидении, и декламатор философских стихов современных поэтов на долгоиграющих пластинках, и участник конференций, митингов и манифестаций по разным поводам, включая борьбу за отмену цензуры и выборы «королевы красоты», он еще и организатор театров и театрализованных программ, режиссер, продюсер, директор, администратор, автор полемических статей, персонаж светской хроники, красавец с фотооткрыток. Он-везде, и везде с успехом, а если не с успехом, то с шумом. Он-«матадор». Так называлась специальная рубрика итальянского телевидения. Матадор-это герой дня, победитель на шумном и пышном ристалище, переживающий свои лучшие минуты не в старомодном одиночестве, а на глазах тысяч-или миллионов. Бой быков-это опасность, кровь, смерть, но это и игра, спектакль, лицедейство. И если это политика, то когда-то там она кончится, войной или миром-а пока что это выборы, интервью в международных аэропортах. А если это искусство, то где-то там, в конце концов, маячат духовные глубины и эстетические высоты-а пока что это гала-премьеры, нарядная публика на модных фестивалях, глянцевые обложки иллюстрированных еженедельников. Иллюзорная жизнь, которая имеет все признаки реальной, но гораздо наряднее. Это стихия Витторио Гассмана и питательная среда его таланта. В телевизионных передачах «Матадор» он поэтому был истинным героем, и финал этой антрепризы был тоже героический: Гассману запретили сыграть скетч, высмеивающий политического «матадора» Акилле Лауро-мэра Неаполя, богатейшего судовладельца, депутата парламента и лидера монархической партии. Запрет вызвал скандал. Скандал был эффектный. Гассман заявил, что ноги его больше не будет на телевидении подумал и добавил: по крайней мере, в ближайшие два года. Ближайшие два года Гассман посвятил организации нового театра. Среди многочисленных «специальностей» Гассмана главная-театральный актер. На первый взгляд он этой специальностью пренебрегает. А на самом деле остается театральным актером повсюду-даже в своей общественной деятельности. И уж тем более-в кино. Поэтому следует остановиться на театральной работе «национального Витторио», как называет его пресса (подобно тому как Джина Лоллобриджида-просто «национальная Джина», София Лорен-«национальная София», Альберто Сорди-«национальный холостяк», а, скажем, Витторио Де Сика, при всей своей популярности, именуется все-таки по фамилии, так что это «национальное» панибратство указывает не только на всеобщую известность, но и на общепризнанную
«сенсационность» данного персонажа). Витторио Гассман родился 1 сентября 1922 года в Генуе. Окончил Академию драматического искусства, основанную в Риме известным критиком и театральным деятелем Сильвио Д'Амико. Именно здесь он сформировался как актер романтического стиля и здесь же усвоил современный прогрессивный взгляд на «импеньо» (служение, общественную задачу) актера в мире социальных противоречий и борющихся идей-и увлекся всем этим в полную меру своего пылкого, искреннего и несколько поверхностного темперамента. В дальнейшем Гассман так же искренне и с такой же опасной легкостью усваивал и другие идеи, и если он сегодня, безусловно, «левый», то это та левизна и прогрессивность, которая не мешает коммерческому успеху, скорее, даже помогает ему. Но мы еще не сказали о театре. Две роли знаменательно определили облик Гассмана как драматического актера: «Кин, или Гений и беспутство» Александра Дюма и «Гамлет» Шекспира. В послевоенной Италии оказалось вакантным место первого трагика, и Гассман занял его без боя. «Кина» он позже сам экранизировал, дебютировав как кинорежиссер в этом цветном, панорамном и уже забытом фильме. А Гамлета сыграл в организованной им труппе с пышным названием «Театр итальянского искусства». Вторым организатором и режиссером театра был Луиджи Скуарцина (постановщик, в частности, и спектакля «Гамлет»), и общение с этим мастером благотворно повлияло на Гассмана. Он не стал менее предприимчивым, но включил в сферу своей предприимчивости более актуальные творческие проблемы.
После скандала с «Матадором» Гассман приступает к грандиозному предприятию-организует Театро пополаре итальяно (Итальянский народный театр). Театр был задуман как передвижной, с собственным переносным залом-шапито, «чтобы принести настоящее искусство туда, где обычно его не видят». Гассман поставил и сыграл здесь романтическую трагедию итальянского классика Алессандро Мандзони «Адельки» и, как всегда, имел огромный успех. Только с поездкой по дальним окраинам дело не вышло: дорогостоящий театр-шапито был сооружен со слишком большим размахом, его трудно было собирать и разбирать. Так что маршруты «мобильного театра» Гассмана мало чем отличались от обычных дорог всех бродячих трупп. Ныне он не без выгоды продал свой шапито в Египет. Следующий успех: «Царь Эдип» Софокла. Потом провал: «Марсианин в Риме»-политическая сатира Эннио Флайано, где Гассман играл марсианина, чистого и простодушного, как вольтеровский Кандид. Провал этот позволил Гассману продемонстрировать свое дарование публициста и полемиста: он бросился в бой против всех критиков своего спектакля, не оставив без ответа ни один отрицательный отзыв. Гассман вообще все умеет объяснить. Однажды журнал «Вие нуове» опубликовал письмо читателя, который спрашивал: как это такой большой и серьезный актер Гассман может опускаться до фотороманов-«фуметти». Гассман ответил читателю, что это дело не хуже любого другого. «Если я несу в себе искусство-я принесу его и в фото-роман. Для пошлых сюжетов я не позировал, а бывают сюжеты и не пошлые. Тем более что «фуметти»-духовная пища миллионов, которые не доросли еще до более серьезных вещей. Надо же и о них подумать». В 1961 году Италия отмечала 25-летие со дня смерти крупнейшего итальянского драматурга Луиджи Пиранделло. В своем Театро пополаре Гассман поставил одну из лучших и труднейших пьес Пиранделло «Сегодня мы импровизируем». В порядке предусмотренной автором «импровизации» он осовременил пьесу так, как если бы это была пародия на Пиранделло, да и сам Гассман заявил, что его цель-произвести скандал «среди всей этой юбилейной риторики». А так как сама пьеса намного интереснее такого замысла, то критики осудили спектакль почти единодушно. «Унита» писала: «Гассман манипулирует пьесой без всякой цели». Публике, однако, спектакль понравился. Гассман ввел в него «дискуссию режиссеров», представив в ряде карикатур Л. Висконти, Ж.-Л. Барро, Орсона Уэллеса и других. Шуму было много. С тех пор Гассман больших театральных начинаний не предпринимал, продолжая лишь время от времени выступать со спектаклем-концертом «Игра героев». Театро пополаре итальяно еще существует, но лишь тогда, когда Гассман о нем вспоминает, то есть, собрав труппу для нескольких гастрольных выступлений, он присваивает ей на месяц-другой имя ТПИ. Случается это не часто, потому что основное для Гассмана сейчас-съемки в кино. Гассмана всегда охотно снимали в кино. Он «смотрится» в самых разнообразных ролях, в том числе и никчемных. Начиная с 1947 года Гассман снимался более сорока раз и в Италии и за границей. Бывало, что очередной фильм с его участием начинали крутить прежде, чем предыдущий сошел с экрана, и актер переходил в новую картину, так сказать, «не стирая грима», поскольку менялось название фильма, но не менялся персонаж: роковой соблазнитель и сердцеед или соблазнитель и сердцеед не роковой, а легкомысленный-весельчак, шалопай. Джузеппе Де Сантис поручил Гассману в «Горьком рисе» первую серьезную роль: это был вор и убийца, не отказывающийся также воспользоваться и каторжным трудом сборщиц риса. Де Сантис показал зрителям и Гассману, на что бывают способны те самые красавчики-сердцееды, которых он обычно играет. Фильм имел художественный и коммерческий успех, но про Гассмана критики писали, что он «не на месте». Ибо место его было, по общему мнению, там, где им можно было любоваться. И Гассман не стал спорить. Он снимается там, куда его зовут: у Альберто Латтуады в «Анне», у Марио Солдати в «Знаке Зорро», в нескольких схожих фильмах в Соединенных Штатах. К советским кинозрителям он «попал из Америки», причем не с лучшими своими работами: сначала нам показали его в «Рапсодии» Чарльза Видора как партнера Элизабет Тейлор, потом-в «Войне и мире» Кинга Видора в роли Анатоля Курагина. Первая роль дает представление о том, как используют Гассмана в Голливуде, вторая-как работа в Голливуде лишает актера творческого воображения и даже простого любопытства. Как-никак Курагин-толстовский персонаж, он не только участвует в развитии сюжета, но и представляет собой типичный (не только для изображаемой эпохи) характер. И это можно передать актерски даже в рамках кинематографической адаптации. По-видимому, Гассману это просто не пришло в голову; он и тут плыл по течению. А между тем-он мастер. В 1959 году Дино Ризи ставит с его участием картину «Матадор» (после которой это слово и стало ассоциироваться с Гассманом)-и здесь актер создал, наконец, образ, не только достойный его прежних театральных работ, но и открывший для него новые перспективы в кино и вообще в творчестве. Он показал «среднего» итальянца в неравной схватке с трудностями жизни. Фигура была комичная и патетическая. В этой роли как будто соединилось все, что нужно Гассману и зрителям: «хлеб» (точные жизненные наблюдения, правда бытовых зарисовок), «любовь» («утепление» чувств, специальная кинематографическая «человечность», позволяющая все понять, все простить и уйти из кинозала с доброй улыбкой, приятным ощущением растроганности и спокойной душой) и «фантазия» (увлекательные темы, остроумная разработка выигрышных ситуаций, «игра» в самом общем смысле слова, отличная, высокопрофессиональная игра актера с таким реквизитом, как жизненное правдоподобие, социальные проблемы, национальный характер). Читатель легко поймет, о чем идет речь, если вспомнит шедшие у нас фильмы «Полицейские и воры» Стено и Моничелли. «Все по домам» Коменчини, «Трудная жизнь» («Журналист из Рима») Ризи и сравнит их с фильмами, показанными ранее-с «Похитителями велосипедов» Де Сика или с «Дорогой надежды» Джерми. О картинах типа «Полицейские и воры» не скажешь, что они неправдивы, но это такая правда, которая не портит нервы и на которую приятно смотреть. Когда пришла пора таких фильмов-пришло и время Витторио Гассмана. Красавчики его ранних фильмов вовсе не выражают художественных стремлений актера. Конечно же, Гассман хочет быть правдивым, резким, современным. Но ему нужно нравиться. Не внешностью и не «благородством поступков», а своей игрой. И его правдивость, и его резкость, и его современность-все должно быть замечено, иначе ему будет просто неинтересно. Демонстративность-вот что лежит в основе его таланта. Витторио Гассман-прогрессивный человек и в искусстве и в общественной жизни, и роли, в которых оказалось возможным быть ярким, нравящимся и прогрессивным одновременно-эти роли вывели Гассмана в число лучших современных киноактеров. Такую оценку он получил повсюду, где шли «Поход на Рим» Луиджи Коменчини, «Обгон» Дино Ризи и его же «Чудовища». Роли эти разные, но в каждой из них восхищают острая характерность, мастерский рисунок образа, великолепная пластика, обаятельный артистизм. Лучший итальянский Гамлет-Гассман оказался и одним из лучших комедийных актеров; он играет и бытовую комедию, и сатиру, и фарс, он бывает гротескным и эксцентричным, но всегда его игра очень естественна, понятна самому неискушенному зрителю, словом, всегда правдива. Роль, сыгранная Гассманом в фильме Коменчини о знаменитом «походе на Рим», с которого начинается история «славного двадцатилетия» диктатуры Муссолини, приобрела значение анти-фашистской сатиры. Годами итальянцев заставляли зубрить в школах высокопарные описания «незабываемого события»; еще и теперь находятся люди (и политические группировки), прославляющие это «великое прошлое». Фильм с участием Гассмана дает свою, издевательскую интерпретацию пропагандистского мифа. Картина показывает, что многократно воспетая «идейность» участников «похода» была чистой липой, в ней выве-дены в качестве героев лицемеры, трусы и подлецы. Молодой фашист, которого с чрезвычайной серьезностью играет Гассман-не лицемер и не подлец, а то, что у нас называется «придурок». Все идут, идет и он. Но в то время как ноги его шагают к Риму, душа рвется домой, подальше от этих чудных людей, одетых в черные рубашки и непрерывно что-то вопящих. Страшно то, что и такие придурки дошли до Рима и сами научились произносить фашистские лозунги. В сатирической пьесе Федерико Дзарди «Тромбоны» Гассман играл когда-то сразу несколько ролей-играл в нарочитой балаганно-ярмарочной манере. Пьеса, спектакль и Гассман имели тогда огромный успех. Дино Ризи предложил Гассману повторить этот опыт в кино в компании с замечательным комиком Уго Тоньяцци. В фильме «Чудовища» он создал каскад пародийных, сатирических и гротескных фигур, в том числе самого себя в своих прежних ролях слащавых любовников, а также беззубого полицейского, врача-шарлатана и литературную даму, от которой зависит присуждение каких-то премий. Наконец, в «Обгоне» Гассман сыграл типичного римского гуляку, нахального и обаятельного, пылкого и вульгарного-молодое здоровое животное, которому всяк злак на пользу. Сыграл с непередаваемым блеском, с абсолютной «узнаваемостью». После «Обгона» его популярность возросла невероятно -и персонаж Гассмана «пошел в серию». Об этом уже не раз писали в итальянской прессе (как писали и о том, что нынешние киногерои Гассмана разговаривают языком, настолько характерным для римской улицы, что хоть уши затыкай). Но никто не обращает упреков к самому актеру, винят Дино Ризи и вообще кинематографическую машину. Во всем облике этого актера много от театрального Кина, но еще больше-от атмосферы современного «итальянского бума», что удачно выразил итальянский журналист Винченцо Таларико, написав: «Он человек наших дней, он владеет ключами к успеху. Будучи великим актером, Гассман сверх того великий импрессарио и удивительный пресс-агент самого себя. В культе его личности среди тысяч и тысяч поклонников все имеет значение-и его браки с сопутствующими им пресс-конференциями и романтические биографии в еженедельниках. Это Кин-матадор нашего времени. Романтизм со счетом в банке, анти-конформизм наверняка. Кин-или Гений и благоразумие».
Витторио Гассман-действительно большой талант. И он действительно стремится воплотить передовые идеи нашего времени, как он их понимает. И он искренне хочет служить своим искусством обществу. Его шумливость и демонстративность бывают смешны, но не бывают фальшивы. Он всегда, во всех образах, созданных им. вызывает симпатию, и он ее заслуживает-этот «национальный Витторио» итальянцев.