Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant  Replicant


Replicant

«РЕПЛИКАНТ»
(Replicant)

США, 2001, 101 мин., «777 Films Corporation»
Режиссер Ринго Лэм, продюсер Боаз Дэвидсон, композитор Гай Зерафа
В ролях Жан-Клод Ван Дамм, Майкл Рукер, Кэтрин Дент, Брендон Джеймс Олсон

Чтобы поймать жестокого серийного убийцу одиноких молодых матерей в Агентстве национальной безопасности выводят его точный клон. Клон отдают на дрессировку полицейскому, несколько лет безуспешно гонявшемуся за опасным маньяком. Разведенные в генетическом двойнике телепатические способности рано или поздно укажут имя убийцы, а также место и время его поимки…
Сюжет поет песни про единственно подлинное уголовное преступление-дурное обращение с детьми. Мать убийцы обращалась с ним плохо, вот он и среагировал, а у клона нет такого жизненного опыта, потому он хороший. Сюжет зовет к борьбе за права счастливого детства. Любители боевиков знают, что Ван Дамм однажды уже раздваивался в «Двойном ударе» (1991), играя мстящих злодею братьев-близнецов. С тех пор наука шагнула вперед, клонировала овечку Долли и замахнулась на серийное производство близнецов, но остановилась, натолкнувшись на моральные запреты и темные предчувствия опасности подобных экспериментов с человеческой природой. Кино, этических преград не знающее, этим немедленно воспользовалось, и вместо натурального единоутробного двойника, произведенного пошлым половым путем, вывело на экран искусственных репликантов. Для сколько-нибудь серьезного фильма это могло бы стать поводом для ряда парадоксальных ситуаций, но для жанра «action» морально-интеллектуальная проблематика имеет побочное значение. Это тем любопытнее, что в данном случае речь совершается не только клонирование героя, но и скрещивание поджанров-к фильму о серийном убийце прививается росток научной фантастики. Кино давно уже установила твердые правила массового отлова серийных убийц: сначала на основании статистических данных определяется индивидуальный почерк маньяка, после чего графологическая экспертиза определяет психологическое содержание этих символов, указывающее на первичную причину, побуждающую его к периодическим насильственным действиям, затем на основании этих данных воспроизводится психофизический облик искомого субъекта и вычисляется место, время и объект следующего преступления: ловушка, таким образом, готова. Остальное-дело техники, в том числе кинематографической, предполагающей не лобовую поимку убийцы, а более или менее утонченную игру на зрительских ожиданиях. Этот аналитический метод иногда заменятся синтетическим, когда при помощи той или иной техники следователь отождествляется с убийцей и предсказывает его следующие действия. В картине «Клетка» (2000) эта процедура была поставлена на научную основу-исследовательницу напрямую подключали к мозгу пойманного и находящегося в коме убийцы, чтобы выведать место, где он прячет последнюю жертву. Отсюда оставался только один шаг до «Репликанта»-кто же сможет лучше проникнуть в сознание и подсознание маньяка, чем его клонированная копия, выращенная в надлежащих обстоятельствах? Сказано-сделано: берется типовая ситуация: серийный душегубец по имени Гэрротт, который после каждого убийства названивает безуспешно разыскивающему его следователю Джеку Райли и похваляется перед ним своими подвигами и своей неуловимостью. Измученный Райли собирается подать в отставку, но в этом момент Национальный научный фонд США предлагает ему дублировать Гэрротта, использовав непредусмотрительно оставленный тем на месте преступления генетический материал (волос). Дублера ускоренно выращивают в огромной искусственной утробе и водят по местам детства и боевой славы Гэрротта в надежде, что в нем пробудятся соответствующие воспоминания. При этом, видимо, предполагается, что репликант автоматически наследует память оригинала и вместе с ней все травматические ситуации, сделавшие его маньяком, но при этом будет вести себя как порядочный малый, которого можно будет использовать для вычисления и поимки опасного близнеца. Здесь допущены несколько гипотез: 1) ДНК человека содержит не только наследственную, но и приобретенную им в течение жизни информацию; 2) содержащаяся в мозгу информация не определяет поведения человека; 3) между двойниками существует телепатическая связь. Первая гипотеза противоречит знаменитому принципу не наследования приобретенных признаков, вторая опровергает всю современную психологию, а третья опровергает самое себя, поскольку при наличии телепатии обнаружить Гэрротта было бы куда проще, чем запеленговать и схватить вражеского радиста. Все действие фильма происходит в реальном грязноватом городе, где дорогие гостиницы и частные особняки перемежаются с темными стройплощадками и заплеванным баром. Финальная драка случается в больничном морге, далее-в больничном крематории. Видны все подробности антуража анатомички с простреленным трупом матери на столе, с бассейном для отвода крови и разными прочими живописными инструментами. При этом абсолютно ясно, чем драка кончится и чем сюжет успокоится, так что реакции на ужастик не происходит. Глаза раскрываются на несколько иное-на абсолютную утилитарность смерти. Бюджет фильма составил 17 миллионов долларов. Оценка 2 балла.